Phone number

phone

Email

email

Website

website

Director(a) de escena

Nicola Glück

Artist

Approved

2013

2011

2009

Individual contributor id

include virtual contributors

I've been interested in music and especially opera since my school days.
When I sat at the Deutsche Oper am Rhein for the first time at the age of 8 and the curtain opened with this smell of linseed oil, dust and old cloth, which is still typical of the Düsseldorf Opera, to the staging of Humperdinck's Hansel and Gretel, which was still halfway up-to-date at the time (which is still played today), it was clear to me that I wanted to go there.
What does the musical person interested in opera do without knowledge of the piano? ... He studies school music. Me too ... and German studies too, because I was told in career counseling at the time: director for opera ??? Hm ... no idea ... but study something that goes with it, school music, German studies or something .
So I missed a degree in directing, but in my opinion I had many very good opportunities to study the world, life, people and theater.
For a year I went to Brasília to the University of the Assistant Teacher for German as a Foreign Language and then headed a newly founded foreign language school in Essen. When this was up and running and after about 2 years I was looking for new challenges, I received an offer from a large German management consultancy with a huge starting salary. At the same time, I happened to hear that the Deutsche Oper am Rhein in Düsseldorf was looking for a prompter: Nicola Glück
The then general director Prof. Kurt Horres asked me: “What are you doing here, you are totally overqualified?” When I answered: “Put your foot in the door”, he couldn't help but get me involved. Since I spoke fluent French and Portuguese but also very, very good Italian, I quickly advanced to become a text repetiteur and a kind of language assistant for the numerous directors who were not equally proficient in the language to be staged. At the same time I received the first offers for small productions. In Düsseldorf I learned from working with interesting directors and conductors. Afterwards as an assistant director at the Kieler Bühnen I learned to motivate the employees in the different departments of the theater, even under difficult conditions, to cope with the extensive tasks with joy.
In my own productions I have perfected and developed my own aesthetics, especially in collaboration with the designer Pia Oertel, most recently with the extremely successful productions Falstaff and L'Elisir d'Amore for Opera Zuid, Maastricht, NL and Don Pasquale for the Opera national du Rhin, Strasbourg, Nicola Glück and Pia Oertel
The theater work with the mentally handicapped in an integrative theater group of young adults with and without mental disabilities is a source of new and good experiences and inspiration for me.
In 1994 I engaged the baritone Rolf A. Scheider for the first time for the production “Amahl and the nocturnal visitors”. (www.rolf-a-scheider.de). After doing a lot of joint work, he hired me around the end of 1999 as a partner and in 2002 as a wife. On January 29, 2003 our life got a new dimension, because our very best joint production came out: our son Leander.

inglés

Seit meiner Schulzeit interessieren mich Musik und vor allem die Oper.
Als ich mit 8 Jahren zu ersten Mal in der Deutschen Oper am Rhein saß und der Vorhang öffnete sich mit diesem für die Düsseldorfer Oper auch heute noch typischen Geruch nach Leinöl, Staub und altem Tuch zu der damals noch halbwegs aktuellen Inszenierung von Humperdincks Hänsel und Gretel (die heute immer noch gespielt wird), da war mir klar, da will ich hin.
Was macht der musikalische an Oper interessierte Mensch nun ohne Klavierkenntnisse? … Er studiert Schulmusik. Ich auch… und dazu Germanistik, weil man mir in der Berufberatung damals gesagt hat: Regisseurin für Oper??? Hm … keine Ahnung… aber studieren Sie doch mal was, was dazu passt, Schulmusik, Germanistik oder so….
So entging mir ein Regiestudium, aber ich hatte meiner Meinung nach viele sehr gute Möglichkeiten die Welt, das Leben, die Menschen und das Theater zu studieren.
Für ein Jahr ging ich nach Brasília an die Universität am Assistant-Teacher für Deutsch als Fremdsprache und leitete anschließend eine neu gegründete Fremdsprachenschule in Essen. Als diese dann lief und ich nach ca. 2 Jahren neue Herausforderungen suchte, bekam ich ein Angebot einer großen Deutschen Unternehmensberatung mit einem riesigen Anfangsgehalt. Gleichzeitig hörte ich zufällig, dass an der Deutschen Oper am Rhein in Düsseldorf eine Souffleuse gesucht wurde.Nicola Glück
Der damalige Generalintendant Prof. Kurt Horres fragte mich: „ Was wollen Sie denn hier, sie sind doch total überqualifiziert?“ Auf meine Antwort: „Den Fuß in die Tür stellen“, konnte er nicht anders, als mich zu engagieren. Da ich fließend französisch und portugiesisch aber auch sehr, sehr gut italienisch sprach, avancierte ich schnell zur Textrepetitorin und so einer Art Sprachassistentin für die zahlreichen Regisseure, die der zu inszenierenden Sprache nicht gleichermaßen mächtig waren. Gleichzeitig bekam ich die ersten Angebote für kleine Inszenierungen. In Düsseldorf habe ich aus der Arbeit mit interessanten Regisseuren und Dirigenten gelernt. Anschließend als Regieassistentin an den Kieler Bühnen habe ich gelernt auch unter schwierigen Bedingungen die Mitarbeiter/innen in den verschiedenen Abteilungen des Theaters zu motivieren, die umfangreichen Aufgaben mit Freude zu bewältigen.
In meinen eigenen Inszenierungen habe ich vor allem in der Zusammenarbeit mit der Ausstatterin Pia Oertel meine eigene Ästhetik vervollkommnet und weiterentwickelt, zuletzt mit den überaus erfolgreichen Produktionen Falstaff und L’Elisir d’Amore für die Opera Zuid, Maastricht, NL und Don Pasquale für die Opera national du Rhin, Strasbourg.Nicola Glück und Pia Oertel
Die Theaterarbeit mit geistig Behinderten in einer integrativen Theatergruppe von jungen Erwachsenen mit und ohne geistige Behinderung ist für mich ein Quell immer neuer und guter Erfahrungen und Inspirationen.
1994 engagierte ich für die Produktion „Amahl und die nächtlichen Besucher“ zum ersten Mal den Bariton Rolf A. Scheider. ( www.rolf-a-scheider.de ). Nach zahlreichen gemeinsamen Arbeiten engagierte er mich dann so ca. Ende 1999 als Lebensgefährtin und 2002 als Ehefrau. Am 29. Januar 2003 bekam unser Leben eine neue Dimension, denn unsere allerbeste gemeinsame Produktion kam heraus: unser Sohn Leander.

Nicola Glück

Créditos de presentación

Vídeos de actuación destacados

Biografía

Contacto y representación de agencia

Explora más sobre Nicola Glück