Name: Anna Bolena
Start: 2022-04-11T00:00:00.000Z
End: 2022-04-11T00:00:00.000Z
Location: Théâtre des Champs-Elysées

Organization

Singer

Bass

Erwin Schrott

Henry VIII

Tenor

Enea Scala

Richard Percy

Contralto

Héloïse Mas

Mark Smeaton

Matthieu Lécroart

Lord Rochefort

Raphaël Bremard

Hervey

Conductor

Maurizio Benini

Soprano

Marina Rebeka

Anne Boleyn

Mezzo-soprano

Karine Deshayes

Jane Seymour

Théâtre des Champs-Elysées

Others

Chœur l'Elca

Orchestre de Chambre de Paris

Céleste Productions

italiera

Anna Bolena -  (Anne Boleyn)

Paris

France

Théâtre

Anna Bolena Donizetti

Public

Simon Samuel

frantsesa

Approved

History does not like kings without a story. Posterity hardly retains happy reigns: felicity, rarely romantic, bores. But blood, sex and tears with gothic sets and costumes overflowing with pearls and opulent strawberries, that's got a kick out of it. This is one of the reasons for the success, never denied since Donizetti and Rossini, encountered by the English Renaissance. The fascination inspired by the Tudor court is matched only by that felt for the decadence of the Roman Empire. The novels of Walter Scott fascinate the romantics. The librettists of the time favored two types of characters: the bloody sovereigns, male or female, or the princes victims of the royal ire. The chili of thwarted love is particularly suited to politics. At Donizetti,Anna Bolena in 1830, Maria Stuarda five years later and Roberto Devereux in 1837. (Vincent Borel)

English

L’histoire n’aime pas les rois sans histoires. La postérité ne retient guère les règnes heureux : la félicité, rarement romanesque, ennuie. Mais du sang, du sexe et des larmes avec des décors gothiques et des costumes regorgeant de perles et de fraises opulentes, voilà qui a du chien. C’est l’une des raisons du succès, jamais démenti depuis Donizetti et Rossini, rencontré par la Renaissance anglaise. La fascination qu’inspire la cour des Tudor n’a d’équivalent que celle éprouvée pour les décadences de l’empire romain. Les romans de Walter Scott fascinent les romantiques. Les librettistes du temps privilégient deux types de personnages : les souverains sanglants, homme ou femme, ou les princes victimes de l’ire royale. Le piment de l’amour contrarié convient particulièrement en effet à la politique. Chez Donizetti, les Tudor auront leur trilogie avec Anna Bolena en 1830, Maria Stuarda cinq ans plus tard et Roberto Devereux en 1837. (Vincent Borel)

français

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