Name: Ball im Savoy
Start: 2019-01-19T00:00:00.000Z
End: 2019-07-05T00:00:00.000Z
Location: Opernhaus Nürnberg

Organization

Singer

Tenor

Tobias Bonn

Marquis Arisitide de Faublas

Soprano

Frederike Haas

Madeleine

Christoph Marti

Daisy Darlington

Andreja Schneider

Mustapha Bei

Mezzo-soprano

Andromahi Raptis

La Tangolita

Spoken

Cem Lukas Yeginer

Monsieur Albert

Célestin Formant

Baritone

Hans Kittelmann

Archibald

Pomerol

Conductor

Volker Hiemeyer

Andreas Paetzold

Christian Reuter

Stage director

Stefan Huber

Set designer

Okarina Peter

Timo Dentler

Costume designer

Heike Seidler

Lighting designer

Kai Luczak

Choreographer

Danny Costello

Chorus master

Tarmo Vaask

Dramaturge

Wiebke Hetmanek

Staatstheater Nürnberg

Others

Choir of the Nuremberg State Theater

Orchestra

Staatsphilharmonie Nürnberg

Ball im Savoy -  (Ball at the Savoy)

Nuremberg

Germany

Opernhaus Nürnberg

Ball im Savoy Abraham

Public

Ball at the Savoy

Approved

The Faublas couple returned to the Côte d'Azur from their one-year honeymoon, just as in love as on the first day. But as soon as he gets home, Aristide's past catches up with him in the form of a telegram from his ex-lover Tangolita. When they broke up, he had carelessly promised her a supper at the legendary ball in the Savoy, which she now demands – and that very evening. A little out of practice, but with the help of his friend, the Turkish attaché Mustapha Bey, Aristide manages to convince his wife of the innocent intentions of his visit to the ball. Does he think ... Paul Abraham's "Ball im Savoy" was the third major success in a row that made the composer the undisputed star of Berlin's operetta scene.

Only a few weeks after the premiere in December 1932 in Berlin, the composer was denied access to performances at the Metropoltheater: the National Socialists had come to power and had no more room in the theater for the Jew Abraham. The cultural eradication set in motion by the National Socialists is well known. What is less well known is that her interventions not only abruptly and irrevocably interrupted the development of the extremely lively genre of operetta, but that her aesthetics also blocked the view of the genre for decades. Because even after the Second World War, reminiscences of jazz were banned from the works, wide carpets of strings covered every sloping note, large opera voices prevented the nuances of the witty texts. Everything political, cheeky,

That this is not the case has not only been discovered by many scientists in recent years, but has also been proven on numerous stages. The Staatstheater Nürnberg follows this historically informed performance practice and, with the team around Stefan Huber and the cast of the Pfister siblings in the leading roles, is responsible for a lively and up-to-date operetta.

English

Verliebt wie am ersten Tag kommt das Ehepaar Faublas von seiner einjährigen Hochzeitsreise zurück an die Côte d‘Azur. Doch kaum zu Hause wird der frischgebackene Ehemann Aristide von seiner Vergangenheit in Form eines Telegramms seiner Ex-Geliebten Tangolita eingeholt. Er hatte ihr bei der Trennung leichtfertig ein Souper auf dem legendären Ball im Savoy versprochen, das sie nun einfordert – und zwar just an diesem Abend. Er ist zwar ein wenig aus der Übung, aber mit Hilfe seines Freundes, dem türkischen Attaché Mustapha Bey, gelingt es Aristide, seine Frau von den unschuldigen Absichten seines Ballbesuchs zu überzeugen. Glaubt er … Paul Abrahams „Ball im Savoy“ war der dritte große Erfolg in Folge, der den Komponisten zum unbestrittenen Star am Berliner Operettenhimmel machte. Nach „Viktoria und ihr Husar“ und „Die Blume von Hawaii“ versammelte er in „Ball im Savoy“ alles, was die Operette seiner Zeit ausmachte: Witz, Ironie, Erotik, Exotik, Nonsens und dazu eine Musik, die vom lasziven Walzer über jazzige Tänze bis zum dadaistischen Duett fast alles aufzubieten hatte.

Nur wenige Wochen nach der Premiere im Dezember 1932 in Berlin wurde dem Komponisten der Zugang zu den Vorstellungen am Metropoltheater verwehrt: Die Nationalsozialisten waren an die Macht gekommen und hatten für den Juden Abraham keinen Platz mehr im Theater. Der kulturelle Kahlschlag, der durch die Nationalsozialisten in Gang gesetzt wurde, ist hinlänglich bekannt. Weniger bekannt ist, dass durch ihre Eingriffe nicht nur die Entwicklung des überaus lebendigen Genres Operette jäh und unwiederbringlich abgebrochen wurde, sondern dass ihre Ästhetik auch jahrzehntelang den Blick auf das Genre verstellt hat. Denn auch nach dem 2. Weltkrieg wurden Jazz-Anklänge aus den Werken verbannt, deckten breite Streicherteppiche jede schräge Note zu, verhinderten große Opernstimmen die Zwischentöne der witzigen Texte. Alles Politische, Freche, Erotische war nach wie vor in den Operetten nicht zu finden, die fortan als altmodisch und verstaubt galten.

Dass dem nicht so ist, haben in den letzten Jahren nicht nur viele Wissenschaftler herausgefunden, sondern auch schon zahlreiche Bühnen unter Beweis gestellt. Das Staatstheater Nürnberg folgt dieser historisch informierten Aufführungspraxis und steht mit dem Team um Stefan Huber und mit der Besetzung der Geschwister Pfister in den Hauptrollen für eine lebendige und aktuelle Operette ein.

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