Organization

Conductor

Mihnea Ignat

Stage director

Răzvan Mazilu

Assistant Stage Director

Hellen Ganser

Set designer

Dragoș Buhagiar

Costume designer

Chorus master

Laura Mare

Choreographer

Assistant choreographer

Manuela Ardelean

Singer

Tenor

Bogdan Zahariea

Marquis Arisitide de Faublas

Soprano

Mihaela Marcu

Madeleine

Crina Vezentan

Cristina Vlaicu

Daisy Darlington

Cristian Balasescu

Mustapha Bei

Octavian Vlaicu

Daiana Vinars

Bessie

Guilette

Spoken

Loredana Borlovan

Lucia

Ligia Popescu

Mizzi

Georgiana Necșa

Trude

Suzana Vranceanu

Ilonka

Mezzo-soprano

Gabriela Toader

La Tangolita

Gabriella Varvari

Rares Hontzu

Monsieur Albert

Harald Weisz

Célestin Formant

Soțiile divorțate ale lui Mustafa

Dan Patacă

Alexandru Pîntea

René

Flavius Popa

Maurice

Alina Mihai

Lilly

Paulette

Hermence

Ana Maria Stănoia

Bébé

Vasile Bădescu

Domnii de la bal

Cristian Vrânceanu

Adrian Zaharia

Iulian Ioan Iosip

Alexandru Rad

Ciprian Roman

Chelnerii

Iancu Bercei

Cosmin Borlovan

Alexandru Mocan

Baritone

Mihai Prelipcian

Archibald

Leonard Ivan

Pomerol

Opera Nationala Romana Timisoara

Others

Corul Operei Naţionale Române Timişoara.

Orchestra

Romanian National Opera of Timisoara Orchestra

Ballet

Romanian National Opera Timisoara Ballet Ensemble

romania

Ball im Savoy -  (Ball at the Savoy)

Bucharest

Romania

Bucharest Opera Festival

Timișoara

Ball im Savoy Abraham

Public

Private

Ball at the Savoy

Approved

Made by Paul Abraham together with Alfred and Fritz Rotter, Berlin's leading theater producers of the early 20th century, Ball at the Savoy premiered on December 23, 1932, in the Grosses Schauspielhaus, marking the Republic's last major cultural event since Weimar. A cosmopolitan, casual and explosive show, written, produced and performed by Jews, a sparkling Operetta, which captures the fascinating German metropolis of modernity, without false modesty, a veritable explosion of freedom and the joy of living of Berlin society...

Charm and exuberant energy are translated into a two-act story woven in Nice about a newlywed couple whose loyalty is put to the test. Recently returned from his honeymoon with his wife, Madeleine, Marquis Aristide de Faublas receives a telegram from his former lover, Tangolita, challenging him to a date at the annual ball at the Savoy Hotel.

However, an excuse must be invented to ensure the Marquis the comfort of a tête-à-tête meeting, and the saving solution is suggested to him by his old friend, Mustafa Bey, the Turkish attaché in Paris. Aristide informs his wife that he wants to see his old friend, José Pasodoble, a very successful jazz composer, not realizing that the fabricated story raises suspicions. Under the identity of Pasodoble hides a woman, Daisy Darlington, the American friend of the marquis's wife, who made a name for herself under this pseudonym. Suspicious, Madeleine also goes to the ball, but in disguise, and finds her husband in a booth. Goaded on by Daisy, she plans to get revenge. From the wife in love she turns into the betrayed woman! At the Savoy ball she will find a partner, the young lawyer Célestin Formant,

 

A crazy comedy, a humor with allusions and double meanings, a spirit reminiscent of Prince Orlovsky's Vienna, eccentric and explosive dances, clever interludes, specially thought out for the cursive development of the story, a last and valuable tribute to the era by the brilliant Paul Abraham, everything transposed into the sound of the 30s...

 ___ 

If we consider that Paul Abraham was forced to leave Germany only a month after the premiere and that his scores were no longer allowed to be performed, we can appreciate the intensity of the songs in this "Schlageroperette", a label he assigned scores by playwright and theater critic Volker Klotz. They became perennial despite all the tribulations, and after the war they were performed again on stage, radio and television.

English

Realizat de Paul Abraham alături de Alfred și Fritz Rotter, cei mai importanți producători de teatru ai Berlinului începutului de secol XX, Bal la Savoy a fost prezentat în premieră la 23 decembrie 1932, în Grosses Schauspielhaus, marcând ultimul eveniment cultural major al Republicii de la Weimar. Un spectacol cosmopolit, dezinvolt și exploziv, scris, produs și interpretat de evrei, o Operetă spumoasă, care surprinde fascinanta metropolă germană a modernității, fără falsa pudoare, o veritabilă explozie de libertate și de bucuria de a trăi a societății berlineze...

Farmecul și energia debordantă sunt transpuse într-o poveste în două acte, țesută la Nisa, despre un cuplu de tineri căsătoriți, a căror loialitate este pusă la încercare. Recent întors din luna de miere alături de soția sa, Madeleine, marchizul Aristide de Faublas primește o telegramă de la fosta sa iubită, Tangolita, care îl provoacă la o întâlnire la balul anual de la hotelul Savoy.

Trebuie inventată însă o scuză, care să îi asigure marchizului confortul întâlnirii tête-à-tête, iar soluția salvatoare i-o sugerează vechiul său prieten, Mustafa Bey, atașatul turc la Paris. Aristide își informează soția că dorește să îl revadă pe vechiul său prieten, José Pasodoble, un compozitor de jazz de mare succes, fără să își imagineze însă că povestea inventată naște suspiciuni. Sub identitatea lui Pasodoble se ascunde o femeie, Daisy Darlington, prietena americană a soției marchizului, care și-a făcut un renume sub acest pseudonim. Bănuitoare, Madeleine merge și ea la bal, dar deghizată, și își găsește soțul într-un separeu. Incitată de Daisy, plănuiește să se răzbune. Din soția îndrăgostită se transformă în femeia trădată! La balul de la Savoy își va găsi la rândul ei un partener, pe tânărul avocat, Célestin Formant, care devine un complice involuntar în căutarea răzbunării ei.

 

O comedie trăsnită, un umor cu aluzii și duble înțelesuri, un spirit care amintește de Viena Prințului Orlovski, dansuri excentrice și explozive, interludii inteligente, special gândite pentru desfășurarea cursivă a poveștii, un ultim și valoros omagiu adus epocii de către genialul Paul Abraham, totul transpus în sunetul anilor ’30 ...

 ___ 

Dacă luăm în considerare faptul că Paul Abraham a fost forțat să părăsească Germania doar la o lună după premieră și că partiturile sale nu mai aveau voie să fie interpretate, putem aprecia intensitatea melodiilor din această „Schlageroperette”, o etichetă pe care i-a atribuit-o partiturii dramaturgul și criticul de teatru Volker Klotz. Ele au devenit perene în ciuda tuturor tribulațiilor, iar după război au fost interpretate din nou pe scene, la radio și la televiziune.

română

Esityksen ansiot (Näyttelijät & Tuotantotiimi )

Heittää

Miehistö

Yhtye