Name: Cantemus! Laetatus Sum
Start: 2024-04-26T00:00:00.000Z
End: 2024-04-26T00:00:00.000Z
Location: Kościół Św. Anny

Admin

Polska Opera Królewska

Others

The Period Instruments Ensemble Of The Polish Royal Opera Capella Regia Polona

Дирижер

Renata Szczypior

Krzysztof Garstka

Хормейстер

The Chamber Choir of the Polish Royal Opera

Orchestra

The Period Instruments Ensemble of the Polish Royal Opera Capella Regia Polona

Cantemus! / Laetatus Sum

Варшава

Польша

Kościół Św. Anny

Public

Private

concert

Оратория

Missa Paschalis

Tristes erant apostoli

Iustus ut palma florebit

Laetatus sum

Os iusti meditabitur

Laetare Ierusalem

Deus tuorum militum (I)

Illuxit sol

Saileshwaran Thirumurthy

Одобрено

The music of Grzegorz Gerwazy Gorczycki (1665-1734) – “the last great talent of Polish baroque music”, as Zygmunt Szweykowski described him – is characterized by unmatched melodic sophistication, harmonic fullness, and clarity of the musical and verbal message. A comprehensively educated composer and clergyman, Gorczycki held the honorable position of the kapellmeister of the Wawel vocal and instrumental ensemble for over thirty years. His involvement and special attention to the high artistic level of the ensemble are evidenced by preserved documents and, above all, compositions written in his hand.

The concert program will open with a ceremonial Missa Paschalis in a style reminiscent of the music of the masters of Renaissance polyphony. At the same time, this piece fits into the tradition of Polish Easter masses: following the example of such outstanding predecessors as Marcin Leopolit, Franciszek Lilius, or Bartłomiej Pękiel, Gorczycki uses the melodic material of well-known Easter songs, sung in Polish churches to this day. For instance, the inspiration for the joyful Gloria was the melody of the song “Wesoły na na się się się”, while for Benedictus – Christ the Lord is Risen. Gorczycki also drew from the richness of traditional vocal pieces of the Western Church. The hymns Deus tuorum militum (I) and Tristes erant Apostoli intended for the Paschal period begin with monodic chants, and the chorale melodies – treated as cantus firmus – constitute the basis for the construction of these compositions.

Gorczycki balances his excellent knowledge of the traditional rules of counterpoint with openness to new ideas. In church concerts, he masterfully employs the concertante technique, juxtaposing sections in various meters, textures, and instrumentation. The most outstanding examples of compositions in this genre include the 9-voice Laetatus sum with a fanfare part of trumpets announcing to the pilgrims that they have reached the long-awaited Jerusalem, and Illuxit sol, which will be heard in the finale of the concert. The last piece is distinguished by a particularly extensive instrumental part which, treated on an equal footing with the vocal parts, enhances the power of expression and increases the expressiveness of rhetorical devices.

English

W muzyce Grzegorza Gerwazego Gorczyckiego (1665-1734) – „ostatniego wielkiego talentu polskiego muzycznego baroku”, jak pisał o nim Zygmunt Szweykowski – tkwi melodyczne wyrafinowanie, harmoniczna pełnia i klarowność muzyczno-słownego przekazu. Wszechstronnie wykształcony kompozytor i duchowny ponad trzydzieści lat pełnił zaszczytną funkcję kierownika wawelskiej kapeli wokalno-instrumentalnej. O jego zaangażowaniu i szczególnej dbałości o wysoki poziom zespołu świadczą zachowane dokumenty, a przede wszystkim – zapisane jego ręką kompozycje.

Program koncertu otworzy uroczysta Missa paschalis, utrzymana w stylu nawiązującym do muzyki mistrzów renesansowej polifonii. Jednocześnie utwór ten wpisuje się w tradycję polskich mszy paschalnych – wzorem tak znakomitych poprzedników, jak Marcin Leopolit, Franciszek Lilius czy Bartłomiej Pękiel, Gorczycki wykorzystuje materiał melodyczny znanych pieśni wielkanocnych, śpiewanych w polskich kościołach do dziś. I tak punktem wyjścia dla radosnej Glorii stała się melodia pieśni Wesoły nam dzień dziś nastał, zaś dla Benedictus – Chrystus Pan zmartwychwstał. Gorczycki czerpał również z bogactwa tradycyjnych śpiewów kościoła zachodniego. Przeznaczone na okres paschalny hymny Deus tuorum militum (I) i Tristes erant Apostoli  rozpoczynają się monodycznymi intonacjami chorałowymi, a chorałowe melodie – traktowane jako cantus firmus – stanowią podstawę konstrukcji tych kompozycji.

Doskonałą znajomość dawnych zasad kontrapunktu Gorczycki równoważy otwartością na nowe trendy. W koncertach kościelnych po mistrzowsku stosuje środki techniki koncertującej, zestawiając ze sobą odcinki w zróżnicowanym metrum, fakturze czy obsadzie. Do najznakomitszych przykładów kompozycji z tego gatunku należy 9-głosowy Laetatus sum z fanfarową partią trąbek oznajmiających pielgrzymom dotarcie do upragnionej Jerozolimy oraz Illuxit sol, który zabrzmi w finale koncertu. Tę ostatnią kompozycję wyróżnia szczególnie rozbudowana partia instrumentów, które traktowane są tu na równi z głosami wokalnymi, co wzmacnia siłę wyrazu i wzmaga nośność zabiegów retorycznych.

polski

Участие в выступлениях (Исполнители и постановщики )

Постановочная труппа

Ансамбль