Name: Carmen
Start: 1959-06-13T00:00:00.000Z
End: 1959-06-13T00:00:00.000Z
Location: Bolshoi Theatre

Organization

Singer

Mezzo-soprano

Irina Arkhipova

Carmen

Tenor

Mario del Monaco

Don José

Baritone

Pavel Lisitsian

Escamillo

Soprano

Irina Maslennikova

Michaela

Conductor

Alexander Melik-Pashaev

Bolshoi Theatre

Russian

Italian

Moscow

Russia

Historic Stage

Carmen by Bizet. Mario del Monaco and Irina Arkhipova

Public

Approved

Accordionist

Instrumentalist

Archlutenist

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Bassist

Bassoonist

Cellist

Clarinetist

Contrabassist

Cornettist

Flutist

Guitarist

Harper

Harpsichordist

Hornist

Lutenist

Mandoline Player

Musette de cour Player

Oboist

Organist

Percussionist

Pianist

Recorder Player

Saxophonist

Tenor Violinist

Timpani

Trombonist

Trumpeter

Tuba Player

Vibraphonist

Viola Pomposa Player

Viola da gamba

Viola d’amore Player

Violinist

Violino Piccolo Player

Violist

Actor

Broadcasting

Chefdirigent Musiktheater

Choir

Choreographer

Chorus Director

Chorus master

Composer

Costume designer

Dancer

Dramaturge

Executive producer

Extra

Hairstylist

Illustrator

Librettist

Lighting designer

Makeup artist

Orchestra

Orchestra Operations

Other

Photographer

Poet

Repetiteur

Set designer

Sound designer

Stage Manager

Stage director

Teacher

Translator

Video designer

Vocal coach

Wig & Makeup Designer

Writer

Writing and performance

Bass-baritone

Contralto

Bass

Countertenor

Alto

Child vocalist

Continuo

Silent

Spoken

Глава №31 книги «Песни. Опера. Певцы Италии»
Красноречивы слова певца, сказанные в адрес московских зрителей: "Бесконечно признателен за хорошие, сердечные чувства ко мне. Хочу сказать москвичам о моей, идущей от самого сердца, благодарности. За двадцать лет работы в театре я нигде не встречал такого восторженного и искреннего отношения к артисту. Поэтому 23 июля впервые я изменил своему правилу - после спектакля "Паяцы" я из окна артистической комнаты спел собравшимся на улице москвичам мою любимую неаполитанскую песню. Никогда раньше я не пел после спектакля. Я бросал цветы и говорил: "Друзья, до свидания, до новой встречи!"

...В 1959 году Марио Дель Монако приехал на гастроли в Москву. Он дважды выступил в Большом театре в опере "Кармен" Бизе и дважды в филиале Большого театра в "Паяцах" Леонкавалло.

После первого спектакля "Кармен", состоявшегося 13 июня, Марио Дель Монако рассказывал: "Этот вечер мне запомнится на всю жизнь. Выступление в Большом театре было для меня в каком-то смысле экзаменом, потому что ваша публика, я это хорошо знал, любит и понимает оперу. Она воспитывалась на прекрасных образцах. Я лично высоко оцениваю реализм русского оперного искусства. Думаю, что подлинное искусство в опере может быть отражено в полной мере лишь через реализм. В этом меня убедили Верди и Шекспир. Я много работал над партией Отелло и считаю ее лучшей в моем репертуаре. Именно "Отелло" заставил меня постоянно искать в моих оперных героях наиболее правдивые и выразительные черты.

...В партии Хозе я стремлюсь показать развитие характера через психологию человеческих отношений. В первом действии Хозе - бравый солдат. Он с гордостью носит свой мундир, который ловко сидит на его ладной фигуре. Он весел и беспечен. И вдруг встреча с Кармен. Покинута служба. Солдат стал контрабандистом. Сначала любовь его наивна и легка, но, когда в кабачок приходит Цунига, пожелавший поразвлечься с цыганкой, в его душе рождается страсть и первая ревность. Потом между ним и Кармен встает Эскамильо. Хозе охватывает отчаяние от бессилия пробудить в Кармен прежнее чувство. И наступает трагический финал. Но Хозе убивает Кармен не в ослеплении ревности, мстя за измену, как это делает Канио в "Паяцах". Нет. Хозе не просто ревнует. Он страдает глубоко, как человек, любящий страстно, ради любви пожертвовавший всем, что было дорого его сердцу. Он пришел не мстить, а умолять. Убивает же он из-за охватившего его страшного отчаяния, от сознания того, что он не может удержать Кармен, но и жить без нее он не может...

Чтобы лучше показать "падение" Хозе, я в четвертом действии снимаю сапоги с каблуками и надеваю крестьянские войлочные туфли, очень удобные для того, кто скитается в горах. Я становлюсь ниже ростом. В плане зрительского восприятия я выгляжу, конечно, менее привлекательным, чем в первых трех актах. Но правда образа подсказывает мне именно такое решение: Хозе терзают горе и отчаяние, он унижен и внешне производит жалкое впечатление. "Мужское" падение достигает кульминации, когда Кармен отталкивает от себя Хозе, упавшего перед ней на колени. Яростную вспышку гасит реплика Кармен: "Вот кольцо, которое ты мне подарил..." Резкий жест - и кольцо падает к ногам Хозе. Это - конец. Жестоко страдая, он пытается еще удержать Кармен, идущую прямо на него. Он угрожает, но Кармен непреклонна. И тогда Хозе ударяет ее навахой.

И тотчас страшное горе обрушивается на него. Хозе "прозревает", но поздно. Свершилось непоправимое... Таким представляется мне Хозе, образ, в основе своей очень гуманный.

...В "Паяцах" я выступал свыше ста раз, и все же всегда волнуюсь перед выходом. Партия Канио сложна и вокально и сценически. Трудно найти другое такое коварное место, как в первом действии, где во фразе: "Не забудьте, ровно в восемь" - надо взять си. Сам по себе ход на высокую ноту не так уж труден, но певец не успевает хотя бы слегка распеться... Вообще в "Паяцах" исполнителю партии Канио почти не приходится отдыхать: нет ни речитативов, ни промежуточных сцен. Нужно все время петь, петь в полный голос, ибо этого требует стремительно развивающееся действие...

...Сложность образа и в том, что, раскрывая его, легко сбиться на шаблон, особенно в последнем действии оперы.

Канио убивает Недду и Сильвио в приступе ревности, но, если не показать психологическую эволюцию образа, Канио предстанет заурядным злодеем, поступок которого вызовет всеобщее осуждение. Таким его нередко и изображают. Для объяснения поступка Канио артисту нужны скупые, точные, выразительные средства. Достаточно не дотянуть в одном месте - и характера не получится, поскольку на "исправление" сценического времени не дано. Раскрытию образа Канио помогает Тонио, этот несчастный горбун, искалеченный не только физически, но и духовно. В его мести Недде более всего злорадства. Все поведение Тонио как бы дополняет и объясняет драму Канио...

...Важным техническим средством, способствующим раскрытию образа, является грим. Он дает возможность оттенять черты характера и выявлять внутреннее состояние персонажа. Обычно я прибегаю к гриму, который ближе всего к естественному цвету лица. В "Паяцах" же пользуюсь маской - той, под которую гримировались когда-то балаганные шуты, паяцы. Чтобы найти эту маску, так же как и характерные движения паяца перед занавесом, когда он объявляет спектакль и созывает народ, мне пришлось совершить экскурс в прошлое, перелистать и просмотреть немало книг и иллюстраций, прежде чем сделать окончательный выбор. Исполнителю партии Канио не следует забывать о том, что он играет паяца. Есть певцы, которые забывают о разнице между Канио-человеком и Канио-паяцем. А между тем именно на противопоставлении этих двух моментов драма приобретает ту остроту и человечность, которые заложены в либретто и музыке Леонкавалло".

Марио Дель Монако часто делился своими впечатлениями о Москве и московских театрах:

"Русский театр - театр реалистических традиций. Я разделяю их, поэтому мне хотелось бы выступить как можно лучше.

...Спектакль "Кармен" поставлен прекрасно. В нем глубоко и верно раскрыт замысел партитуры Бизе. Дирижер А. Ш. Мелик-Пашаев был превосходным руководителем спектакля. Я чувствовал себя на сцене так спокойно, словно мы с ним уже выступали вместе по меньшей мере в тридцати спектаклях. Артисты оркестра - замечательные мастера, у них блестяще развито чувство ансамбля. По музыкальной культуре спектакли Большого театра могут быть сравнимы лишь со спектаклями лучших оперных театров мира, - такими, как, например, "Ла Скала" и "Метрополитен-опера". На сцене Большого театра нет мелочей. Все имеет свое назначение и оправдание. Особенно приятно было работать с режиссером А. Н. Кожевниковым. Мы понимали друг друга с полуслова, потому что одинаково читали либретто и музыку Бизе.

Каждый артист хора - актер, создающий свой индивидуальный образ. Очень важно, что все артисты хора умеют в нужный момент войти в контакт с солистом, стать его партнером.

Интересно и верно решена массовая сцена в четвертом действии. Участники ее, артисты балета, создают живую и содержательную картину праздника. Сцена воспринимается не как дивертисмент, необходимая балетная заставка, а как органический элемент действия, его последовательное развитие.

Исполнительский стиль оперных артистов Большого театра созвучен моему взгляду на оперное искусство: реалистическая трактовка образа невозможна без сочетания вокального и актерского мастерства.

Я хочу выразить благодарность исполнительнице партии Кармен - Ирине Архиповой. Она замечательная партнерша. Только две Кармен храню я в своей памяти - итальянку Джанну Педерцини и американку Ризе Стивенс. У вас в Москве я узнал Ирину Архипову, талантливую певицу и актрису. У нее есть и темперамент, и тонкая сценическая интуиция, обаятельная внешность и отличный голос. Кармен у Архиповой - не уличная женщина, как ее трактуют на сценах многих западных театров, а цельная, благородная, свободолюбивая и сильная натура.

Павел Лисициан обладает голосом редкой красоты. Его Эскамильо по-испански элегантен и красив, настоящий торреро. Совсем не такой, каким его часто изображают исполнители, которые главное достоинство партии видят в том, чтобы как можно громче пропеть куплеты торреадора. У таких исполнителей Эскамильо - не торреадор - искусный боец один-на-один с разъяренным быком, а мясник, едущий на бойню. В Лисициане счастливо сочетаются голосовые и актерские данные. Как певец он красив, как актер - умен.

Милой, обаятельной была Микаэла в исполнении Ирины Масленниковой - артистки с тонким и верным пониманием внутреннего душевного строя образа и его внешнего выявления.

О постановке "Паяцев" и моих партнерах в этой опере можно сказать теми же восторженными словами, которые были высказаны о "Кармен"..."

Успех итальянского певца у москвичей был огромен. Пресса подтвердила его на своих страницах. Я приведу только одну оценку, данную выступлениям Дель Монако в журнале "Советская музыка". Народная артистка СССР Е. К. Катульская писала, что итальянский певец "имел шаляпинский успех". Очевидно, в этом сравнении есть известная доля истины. В театре говорили, что Дель Монако после нашего великого соотечественника был первым, которого артисты унесли со сцены на руках. Такой чести и признательности действительно ни один из певцов после Шаляпина пока еще не удостаивался.

русский

Carmen by Bizet, From (1959/1959), Conductor Alexander Melik-Pashaev, Bolshoi Theatre, Moscow, Russia

Performance credits (Cast & Crew )

Cast

Programme, About & Synopsis

Photos

Further reading

Performance Dates & Venues

Venues