Organization

Stage director

Jos Houben

Emily Wilson

Conductor

Sébastien Daucé

Set designer

Oria Puppo

Costume designer

Dramaturge

Katherina Lindekens

Lighting designer

Christophe Schaeffer

Singer

Perrine Devillers

Chanteur

Lieselot De Wilde

Yannis François

Nicholas Merryweather

Lucile Richardot

Antonin Rondepierre

Fiama Bennett

Comédien

Soufiane Guerraoui

Julia Brochier

Sabine Schlemmer

Etienne Bazola

Blandine de Sansal

Atelier Lyrique de Tourcoing

Opéra Royal de Versailles

Opéra de Rennes

Opéra de Rouen Normandie

Théâtres de Compiègne

Théâtre des Bouffes du Nord

Orchestra

Ensemble Correspondances

Cupid and Death

Herblay

France

Théâtre Roger Barat

Schwetzingen

Germany

Schlosstheater

Besançon

Scène nationale de Besanço

Dinan

Théâtre des Jacobins

Quimper

Théâtre de Cornouaille

Rennes

Cupid and Death Locke

Public

Private

Approved

Cupidon et La Mort, masque en cinq entrées, est l’un des drames musicaux les plus intrigants de l’Angleterre du XVIIe siècle, et surtout le seul masque pré-Restauration dont les textes et la partition nous sont parvenus dans leur intégralité. Les textes sont signés James Shirley (1596-1666), l’un des dramaturges les plus renommés du XVIIe siècle pour ses nombreuses œuvres dramatiques de la comédie à la tragédie en passant par les masques. La musique est attribuée à Christopher Gibbons (1615-1676) et à Matthew Locke (1621?-1677), deux compositeurs dont les œuvres colorées ont laissé une marque indéniable sur Henry Purcell et ses contemporains de la Restauration.

Le livret de Shirley - inspiré par les fables d’Ésope - raconte comment les dieux Cupidon et La Mort logeant dans la même auberge retrouvent leurs flèches échangées à leur insu par les chambellans : en résulte un chaos complet. La Nature observe horrifiée le monde bouleversé par une série d’événements grotesques : les jeunes amants commencent à mourir, tandis que les vieillards tombent éperdument amoureux et que les ennemis jurés s’embrassent. Finalement, c’est Mercure qui descend du ciel pour rétablir l’ordre naturel. Il punit Cupidon et La Mort et guide La Nature vers le paradis, où les amoureux assassinés résident dorénavant en harmonie.


L’intrigue se développe à travers un dialogue parlé joint à la danse et à la musique. Bien qu’enraciné dans la tradition des masques, Cupidon et La Mort est plus cohérent d’un point de vue dramatique que les masques antérieurs à l’établissement du Commonwealth. Il conserve cependant un large spectre expressif, des dialogues comiques aux danses grotesques en passant par des récitatifs tragiques, des chansons légères et des chœurs contemplatifs jusqu’au dénouement solennel. Tout cela tend à faire de Cupidon et La Mort une préfiguration parfaite de cette forme hybride et intrinsèquement anglaise du « dramatick opera ». Dans ce masque, textes et musique, arts visuels et danse unissent leurs forces pour raconter une histoire universelle d’amour-mort dans un monde renversé.

français

Cupid and Death, a mask in five entries, is one of the most intriguing musical dramas of 17th century England, and above all the only pre-Restoration mask whose texts and score have come down to us in their entirety. The texts are by James Shirley (1596-1666), one of the most renowned playwrights of the 17th century for his many dramatic works, from comedy to tragedy, including masks. The music is attributed to Christopher Gibbons (1615-1676) and Matthew Locke (1621?-1677), two composers whose colorful works left an undeniable mark on Henry Purcell and his Restoration contemporaries.

Shirley's libretto - inspired by Aesop's fables - tells how the gods Cupid and Death staying in the same inn find their arrows unknowingly exchanged by the chamberlains: the result is complete chaos. Nature watches in horror as the world is turned upside down by a series of grotesque events: young lovers begin to die, old men fall madly in love and sworn enemies kiss. Finally, it is Mercury who descends from heaven to restore the natural order. He punishes Cupid and Death and guides Nature to paradise, where the murdered lovers now reside in harmony.


The plot develops through spoken dialogue joined with dance and music. Although rooted in the tradition of masks, Cupid and Death is more coherent from a dramatic point of view than the masks predating the establishment of the Commonwealth. However, it retains a broad expressive spectrum, from comic dialogues to grotesque dances, through tragic recitatives, light songs and contemplative choruses to the solemn denouement. All this tends to make Cupid and Death a perfect prefiguration of this hybrid and intrinsically English form of “dramatick opera”. In this mask, texts and music, visual arts and dance join forces to tell a universal story of love and death in a reversed world.

English

Cupid and Death by Locke, Od (2022/2023), Režie Jos Houben, Emily Wilson,, Dirigent Sébastien Daucé, Opéra de Rennes, Rennes, France

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