Organization

Conductor

Rodrigo Tomillo

Stage director

Francis Hüsers

Set designer

Mathis Neidhardt

Costume designer

Lighting designer

Hans-Joachim Köster

Dramaturge

Rebecca Graitl

Singer

Baritone

Kenneth Mattice

Ottokar

Soprano

Dorothea Brandt

Ännchen

Bass

Insu Hwang

Caspar

Dong-Won Seo

A Hermit

Tenor

Alexander Geller

Spoken

Samiel

Richard van Gemert

Kilian

Anton Kuzenok

Choreographer

Francesco Vecchione

Chorus master

Wolfgang Müller-Salow

Oliver Weidinger

Kuno

Angela Davis

Agathe

Otto Hagedorn

Anja Frank-Engelhaupt

Four bridesmaids

Alina Grzeschik

Kisun Kim

So Hee Kim

Sophia Leimbach

Elizabeth Pilon

Galina Rosert

Dorothee Ueter

Dorothea Herbert

Theater Hagen

Others

Chor Theater Hagen

Extrachor Theater Hagen

Orchestra

Philharmonisches Orchester Hagen

němčina

Der Freischütz, op. 77 -  (The Marksman)

Hagen

Germany

Großes Haus

Der Freischütz

Public

The Marksman

Approved

Beitrag aus der Lokalzeit Dortmund (9. Februar 2023)
Mit freundlicher Genehmigung des WDR

Für Max steht alles auf dem Spiel: Um Nachfolger des Försters Kuno zu werden, muss er einen Probeschuss bestehen. Falls er jedoch das Ziel verfehlt, ist ihm auch die Hochzeit mit Kunos Tochter Agathe verwehrt. Aus Angst vor Versagen und Demütigung nimmt Max die Hilfe des zwielichtigen Kaspar an, der ihn mit der Aussicht auf „Freikugeln“ lockt. Als sich die beiden um Mitternacht in der Wolfsschlucht zum Kugelgießen treffen, taucht Max in eine düstere Welt ein, in der die Regeln einer teuflischen Kraft herrschen: Von den sieben Freikugeln treffen nur sechs das gewünschte Ziel, die siebte dagegen wird vom Bösen selbst gelenkt.

Die Vorlage für Webers Freischütz war eine Gruselgeschichte, in der eine scheinbar idyllische Welt mit einer schauerromantischen Sphäre konfrontiert wird. Der Oper liegt ein aus heutiger Sicht naiv anmutender Dualismus zugrunde, bei dem das Gute gegen das Böse kämpft und dämonische Mächte durch Gottvertrauen besiegt werden können. Die volkstümlich-fröhlichen Jäger-, Spott- und Brautjungfern-Chöre der Oper haben wohl dazu beigetragen, dass Der Freischütz schon bald nach der Uraufführung 1821 als deutsche Nationaloper schlechthin galt. Doch darüber hinaus lotet Webers Musik die seelischen Erschütterungen der Figuren meisterhaft aus.

In seiner Inszenierung für das Theater Hagen hinterfragt Francis Hüsers, gemeinsam mit dem bereits von Hamlet bekannten Ausstatter Mathis Neidhardt, den kindlich-gutgläubigen Blick auf die Welt, wie er in Webers Freischütz eingenommen wird.

Musikalische Leitung - Rodrigo Tomillo
Inszenierung - Francis Hüsers
Bühne und Kostüme - Mathis Neidhardt
Choreographie - Francesco Vecchione
Licht - Hans-Joachim Köster
Chor - Wolfgang Müller-Salow
Dramaturgie - Rebecca Graitl, Otto Hagedorn
Ottokar - Kenneth Mattice
Kuno - Oliver Weidinger
Agathe - Angela Davis
Ännchen - Dorothea Brandt
Kaspar - Insu Hwang
Max - Alexander Geller
Ein Eremit / Samiel - Dong-Won Seo
Kilian - Richard van Gemert, Anton Kuzenok
Vier Brautjungfern - Anja Frank-Engelhaupt, Alina Grzeschik, Kisun Kim, So Hee Kim, Sophia Leimbach, Elizabeth Pilon, Galina Rosert, Dorothee Ueter
Violaspieler*in - Aleksandar Jordanovski, Ursina Staub
__________
Chor Theater Hagen
Extrachor Theater Hagen
Philharmonisches Orchester Hagen

Mit freundlicher Unterstützung des Versicherungsbüros Kleine KG, Hagen

Der Freischütz, op. 77 Weber

Für Max steht alles auf dem Spiel: Um Nachfolger des Försters Kuno zu werden, muss er einen Probeschuss bestehen. Falls er jedoch das Ziel verfehlt, ist ihm auch die Hochzeit mit Kunos Tochter Agathe verwehrt. Aus Angst vor Versagen und Demütigung nimmt Max die Hilfe des zwielichtigen Kaspar an, der ihn mit der Aussicht auf „Freikugeln“ lockt. Als sich die beiden um Mitternacht in der Wolfsschlucht zum Kugelgießen treffen, taucht Max in eine düstere Welt ein, in der die Regeln einer teuflischen Kraft herrschen: Von den sieben Freikugeln treffen nur sechs das gewünschte Ziel, die siebte dagegen wird vom Bösen selbst gelenkt.

Die Vorlage für Webers Freischütz war eine Gruselgeschichte, in der eine scheinbar idyllische Welt mit einer schauerromantischen Sphäre konfrontiert wird. Der Oper liegt ein aus heutiger Sicht naiv anmutender Dualismus zugrunde, bei dem das Gute gegen das Böse kämpft und dämonische Mächte durch Gottvertrauen besiegt werden können. Die volkstümlich-fröhlichen Jäger-, Spott- und Brautjungfern-Chöre der Oper haben wohl dazu beigetragen, dass Der Freischütz schon bald nach der Uraufführung 1821 als deutsche Nationaloper schlechthin galt. Doch darüber hinaus lotet Webers Musik die seelischen Erschütterungen der Figuren meisterhaft aus.

In seiner Inszenierung für das Theater Hagen hinterfragt Francis Hüsers, gemeinsam mit dem bereits von Hamlet bekannten Ausstatter Mathis Neidhardt, den kindlich-gutgläubigen Blick auf die Welt, wie er in Webers Freischütz eingenommen wird.

Mit freundlicher Unterstützung des Versicherungsbüros Kleine KG, Hagen

Deutsch

Everything is at stake for Max: In order to become the successor to the forester Kuno, he has to pass a test shot. However, if he misses the mark, he is also denied the chance to marry Kuno's daughter Agathe. Fearing failure and humiliation, Max accepts the help of the shady Kaspar, who entices him with the prospect of "free bullets". When the two meet at midnight in the Wolfsschlucht for ball casting, Max dives into a dark world in which the rules of a devilish force prevail: only six of the seven free balls hit the desired target, the seventh, on the other hand, is guided by the evil himself.

Weber's Der Freischütz was based on a horror story in which a seemingly idyllic world is confronted with a ghastly romantic sphere. The opera is based on a dualism that seems naïve from today's perspective, in which good fights against evil and demonic powers can be defeated through trust in God. The opera's cheerful, folksy choruses of hunters, mockers and bridesmaids probably contributed to the fact that Der Freischütz was considered the German national opera par excellence soon after its premiere in 1821. But beyond that, Weber's music masterfully explores the emotional shocks of the characters.

In his production for the Theater Hagen, Francis Hüsers, together with the set designer Mathis Neidhardt, who is already known from Hamlet , questions the childlike, gullible view of the world as it is taken in Weber's Freischütz .

With the friendly support of the insurance office Kleine KG, Hagen

English

The Marksman by Von Weber, Od (2023/2023), Režie Francis Hüsers,, Dirigent Rodrigo Tomillo, Theater Hagen, Hagen, Germany

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