Organization

Conductor

Robin Davis

Stage director

Markus Hertel

Set designer

Erwin Bode

Costume designer

Choreographer

Annika Dickel

Dramaturge

Inken Meents

Florian Schüle

Der Spielmann

Lukas Schmid-Wedekind

Bürgermeister Heiner Gruelhot

Dorothee Böhnisch

Atela, Seine Frau

Jina Choi

Magdalena, Seine Tochter

Markus Wessiack

Vogt Amelung Reicke

Lilian Huynen

Abt Lambert

Philipp Werner

Gottfried Weregesius, Der Seher

Helena Wegner

Das Mädchen

Lydia Fuchs

Weib's

Johanna Miller

Vivien Andrée

Dirk Konnerth

Mann's

Thorsten Klein

Timon Schleheck

Theater Pforzheim

Orchestra

Badische Philharmonie Pforzheim

Others

Chor des Theaters Pforzheim

alemany

Der Rattenfänger -  (The Pied Piper)

Pforzheim

Germany

Stadttheater

Grosses Haus

Der Rattenfänger Hiller,W

Public

The Pied Piper

Approved

With their "Hamelner Totentanz", which premiered in Dortmund in 1993, Michael Ende and Wilfried Hiller take a new, somber look at the well-known legend of the Brothers Grimm with parallels to current world events. For example, Ende understands the medieval figure of the “money shit”, the rat king, as “a tangle of power and economic interests in the sense of today’s lobbying work” and when writing about the victims, he thought of street children in Mexico City and New Delhi. Hiller found imaginative timbres for each scenery, for which he used sound elements such as chants or percussive elements. The Pied Piper or minstrel is also not scored by a singer, but by a solo clarinet. The figure and the instrument literally merge into one another. Their world of sound is based “stylistically strongly on Eastern Jewish music,

English

Michael Ende und Wilfried Hiller werfen mit ihrem 1993 in Dortmund uraufgeführten „Hamelner Totentanz“ einen neuen, düsteren Blick auf die bekannte Sage der Brüder Grimm mit Parallelen zum aktuellen Weltgeschehen. So versteht Ende die mittelalterliche Figur des „Geldscheißers“, des Rattenkönigs, als „eine Verfilzung von Macht- und Wirtschaftsinteressen im Sinne heutiger Lobby-Arbeit“ und dachte beim Schreiben in Bezug auf die Leidtragenden an Straßenkinder von Mexiko City und Neu-Delhi. Hiller fand für jede Szenerie einfallsreiche Klangfarben, wofür er Klangelemente wie Sprechchöre oder perkussive Elemente nutzte. Der Rattenfänger bzw. Spielmann ist zudem nicht mit einem Sänger besetzt, sondern mit einer Soloklarinette. Die Figur und das Instrument verschmelzen förmlich miteinander. Ihre Klangwelt basiert „stilistisch stark auf ostjüdischer Musik, wie man sie in Galizien, Bessarabien, Böhmen und Mähren findet, in einer Gegend also, aus der der historische Rattenfänger gekommen sein dürfte.“

Deutsch

Crèdits de representació (Repartiment i equipatge )

Repartiment

Tripulació

Conjunt