Organization

Cantante

Tenore

Paul Kaufmann

Mime

Basso

Thomas de Vries

Alberich

Young Doo Park

Fafner

Contralto

Helena Köhne

Erda

Regia

Uwe Eric Laufenberg

Luci

Andreas Frank

Costumi

Antje Sternberg

Scenografia

Gisbert Jäkel

Video

Falko Sternberg

Drammaturgia

Katja Leclerc

Direzione d'orchestra

Michael Güttler

Klaus Florian Vogt

Sigfrido

Andreas Schager

Baritono

Michael Volle

Il Viandante

Soprano

Manuela Uhl

Brünnhilde

Anastasiya Taratorkina

Voce dell'uccello della foresta

Hessisches Staatstheater Wiesbaden

Orchestra

Hessisches Staatsorchester Wiesbaden

Others

Statisterie des Hessischen Staatstheaters Wiesbaden

Stefan Vinke

Egils Silins

Simon Bailey

Holger Reinhardt

tedesco

Der Ring des Nibelungen

Wiesbaden

Germania

Hessisches Staatstheater

Grosses Haus

Internationale Maifestspiele

Der Ring des Nibelungen: Siegfried Wagner,Richard

Private

Public

Approvato

»Der ›Siegfried‹ ist göttlich. Er ist mein größtes Werk!«, schreibt Wagner, begeistert von seinem eigenen Geschöpf, an König Ludwig II. Siegfried, der kraftvolle Held und kindische Tor, soll den Riss in der Ordnung der Dinge heilen und damit endlich Wotan aus allen Vertragsfesseln und Machtkämpfen befreien. Dass Siegfried im 20. Jahrhundert zum Inbegriff des Herrenmenschen wurde, ist ein Kapitel, das von der heutigen Sicht auf die Oper nicht abgetrennt werden kann. Gleichzeitig steht der zweite Abend des »Rings« auch für eine der größten Liebesgeschichten der Oper: Siegfrieds schwerste Prüfung – kein Vergleich zum Gewinn des Nibelungen-Horts und des fluchbeladenen Ringes – ist die Begegnung mit Wotans Walküren-Tochter Brünnhilde. Furchtlos durchschreitet Siegfried den Feuerring, in dem Wotan seine Tochter in tiefem Schlaf verborgen hielt, um dann das Fürchten zu lernen angesichts der erwachenden Brünnhilde. Die beiden entbrennen in Liebe füreinander. Für Wagner war die Revolution, für die Siegfried steht und die endlich Schluss mit einer überkommenen Weltordnung macht, fruchtbar und schöpferisch: »Siegfried hat schuldlos die Schuld der Götter übernommen, ihr Unrecht büßt er an sich durch seinen Trotz, seine Selbständigkeit.«

Deutsch

Siegfried, the powerful, free-spirited hero was also a type of secret projection figure for Wagner. Excited by his own creation, he wrote to Ludwig II: “Siegfried is divine. It is my greatest work!” Only Siegfried’s new world order could finally free Wotan from his contractual shackles and power struggles; the fact that Siegfried became a prototype of the “master race” in the 20th century, is a chapter which cannot be separated from the current view of the opera. At the same time, the third instalment of the Ring cycle contains one of the greatest love stories and, perhaps, Siegfried’s hardest test – though no contest with the “easy” acquisition of the Rheingold treasure – his encounter with Wotan’s Valkyrie daughter Brünnhilde. Fearlessly passing through the ring of fire in which Wotan has imprisoned his daughter in an eternal, magical sleep, he experiences fear for the first time at the sight of the awakening Brünnhilde. The pair become inflamed with passionate love for one another. To Wagner, the revolution which Siegfried embodied and which finally put an end to the antiquated world order, was both seminal and productive: “Siegfried innocently took on the guilt of the gods. He suffered for their injustices through his stubbornness and independence.”

English

Der Ring des Nibelungen by Wagner, Richard, Da (2024/2024), Diretto da Uwe Eric Laufenberg,, Direttore d'orchestra Michael Güttler, Holger Reinhardt, Hessisches Staatstheater, Wiesbaden, Germania

Crediti di rappresentazione (Cast e team di produzione )

Cast

Team creativo

Ensemble

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