Organization

Admin

St Petersburg Chamber Opera

Stage director

Yuri Alexandrov

Conductor

Alexander Goikhman

Lighting designer

Irina Vtornikova

Chorus master

Igor Pototskiy

Choreographer

Vladimir Romanovsky

Tatyana Karpacheva

Natalya Chernikova

Singer

Baritone

Aleksei Pashiev

Don Giovanni

Yuri Borschev

Soprano

Evgenia Kravchenko

Donna Anna

Maria Bochmanova

Olesya Gordeeva

Bass

Gevorg Grigoryan

Commendatore

Tenor

Vladislav Mazankin

Don Ottavio

Sergey Aleshchenko

Larisa Pominova

Donna Elvira

Sofia Nekrasova

Tatiana Kalchenko

Leporello

Evgenii Baev

Efim Rastorguev

Anton Morozov

Masetto

Aleksandra Lyapich

Zerlina

Alina Nikolaeva

Natalia Kochubei

Svetlana Arzumanova

Izabella Bazina

Donna Elvira's maid

Natalya Pleshkova

Darya Modzalevskaya

Italian

Saint Petersburg

Russia

Baron Fon Derviz Mansion (St Petersburg Chamber Opera)

Don Giovanni Mozart

Public

Jnanakumar P

Russian

Approved

“Don Giovanni’s portrait in history varies – from a libertine with paranoid features to a romantic hero. In every era, this character was brought up to morality. They nailed him, chanted, feared... This character experienced everything, so did I.
Over the years, I realized that Don Giovanni reflects primarily our sins. Therefore, I consider the society and environment of Don Giovanni in collision with this great character. The Great because he himself composes laws, and speaks his own language… and it cannot be bought, imitated. Established morality and law protect Don Giovanni’s philistine entourage. He is an insecure person. Don Giovanni is a free person, and his personality always confuses people.

Don Giovanni is a natural phenomenon. It does not replace the concept: work is work, and a fight is a fight... We do not take offense at the rain or the wind. Don Giovanni is humanity and naturalness, with all negative and positive qualities. Personality can delight and outrage, since it does not coincide with generally accepted norms.

Don Giovanni is an eternal search, a man of movement. With women, he learns new sensations; he tends to know what passion and love are.

The world is changing, just as moral and behavioral categories are changing. But the attitude towards freedom-loving people has not changed. Everything has become freer and more cynical, but as before, the philistine’s reaction to the Personality is fear and anger. My production is about this. The new concept does not mean that the style of music has changed, it only outlines new pressure points. The whole plot develops as a devilish game with Don Giovanni, which the rest of the characters came up with to get out of their mental stagnation. It will be important for me if the viewer notices new features in traditional characters,” said Yuri Alexandrov.

English

«Иконография Дон Жуана в истории разнообразна — от распутника с параноидальными чертами до романтического героя. Каждая эпоха хотела от Дон Жуана своего — вогнать в коридор морали. Его пригвождали, воспевали, страшились… Этот персонаж испытал все. И я вместе с ним.
С годами ко мне пришло отчетливое осознание: Дон Жуан — зеркало, в котором отражаются прежде всего наши грехи. Поэтому я рассматриваю общество и окружение Дон Жуана в столкновении с этим великим персонажем. Великим — потому что он сам сочиняет законы, говорит собственным языком, а это не покупается, это нельзя имитировать. Обывательское окружение Дон Жуана защищено устоявшейся моралью, правом. Дон Жуан — незащищенный человек. Дон Жуан — свободная личность, а личность всегда смущает людей.
Дон Жуан — явление природы. Он не подменяет понятия: труд — это труд, а драка — это драка… Мы ведь не обижаемся на дождь, на ветер. Дон Жуан — это человечность и естественность, со всеми отрицательными и положительными качествами.

Личность всегда и везде в центре внимания: она может восхищать и возмущать, так как не совпадает с общепринятыми нормами.
Дон Жуан — это вечный поиск, это человек движения. Дон Жуан — это полет звезды. Дон Жуан для женщин — познание себя, познание новых ощущений, ведь можно прожить жизнь и не узнать, что такое страсть, любовь.
Меняется мир, меняются нравственные и поведенческие категории. Но не изменилось отношение к людям свободного полета, свободно мыслящим. Все стало вольнее и циничнее, но по-прежнему реакция обывателя на Личность — страх и озлобленность. Мой спектакль об этом. Новая концепция не означает, что изменился стиль музыки, она только намечает новые болевые точки. Весь сюжет развивается как дьявольская игра с Дон Жуаном, которую придумали остальные действующие лица для выхода из своей душевной стагнации. Мне будет важно, если зритель заметит новые черты в традиционных персонажах.

Ваш Юрий Александров».

русский

“唐璜在历史上的形象各不相同——从具有偏执特征的放荡者到浪漫的英雄。 在每个时代，这个角色都被培养成道德。 他们钉他，高呼，恐惧……这个角色经历了一切，我也一样。
多年来，我意识到唐乔瓦尼主要反映了我们的罪过。 因此，我认为唐璜的社会和环境与这个伟大的人物发生了冲突。 伟大的，因为他自己制定法律，说他自己的语言......而且它不能被购买，被模仿。 既定的道德和法律保护着唐璜的庸俗随从。 他是一个没有安全感的人。 唐璜是一个自由的人，他的个性总是让人迷惑。

唐璜是一种自然现象。 它并没有取代这个概念：工作就是工作，战斗就是战斗……我们不会在风雨中冒犯。 唐乔瓦尼是人性和自然，具有所有消极和积极的品质。 人格可以喜悦和愤怒，因为它不符合普遍接受的规范。

唐乔瓦尼是一个永恒的探索者，一个运动的人。 和女人在一起，他学会了新的感觉； 他往往知道什么是激情和爱。

世界正在发生变化，正如道德和行为类别正在发生变化一样。 但对热爱自由的人的态度并没有改变。 一切都变得更加自由和愤世嫉俗，但和以前一样，市侩对人格的反应是恐惧和愤怒。 我的制作就是关于这个。 新概念不代表音乐风格变了，只是勾勒出新的压力点。 整个情节发展为与唐乔瓦尼的恶魔游戏，其余角色想出这个游戏来摆脱他们的精神停滞。 如果观众注意到传统字符的新特征，这对我来说很重要，”尤里·亚历山德罗夫说。

中文

Performance credits (Cast & Crew )

Cast

Crew