Name: Dwie Zorze Polska Liryka Wokalna
Start: 2023-09-09T00:00:00.000Z
End: 2023-09-09T00:00:00.000Z
Location: Muzeum-Zamek Tarnowskich w Tarnobrzegu

Organization

Singer

Dorota Lachowicz

Soloist

Pianist

Dagmara Dudzińska

Instrumentalist

Piano

Leszek Świdziński

Voice

Tenor

Polska Opera Królewska

Dwie Zorze / Polska Liryka Wokalna

Tarnobrzeg

Poland

Muzeum-Zamek Tarnowskich w Tarnobrzegu

Public

Six songs, op 18

Polish Songs, op. 74

10 Pieśni, Op.3

6 Pieśni, Op.1

Z nową wiosną

Piosnki z różnych stron, op. 44

Stoi Jawor

Koraliki

2 Pieśni, Op.4

Deszczyk rosi

Dwie zorze

Krakowiaczek

Śpiewnik domowy No.2

Miłość

Kum i kuma

Dziad i baba

Approved

Dwie Zorze / Polska Liryka Wokalna: Recital Various

Z jednej strony słodka i pełna nadziei, z drugiej – pełna bólu, ciemności i smutku… Polska liryka wokalna skrzy się od różnorodnych emocji i nastrojów. Poezja rodzimych mistrzów słowa, jak i pełne prostodusznej mądrości teksty ludowe znajdują ciekawe odzwierciedlenie w melodiach i harmoniach utkanych przez polskich kompozytorów XIX i początku XX wieku. Na drodze twórczej każdego z nich pieśń odegrała inną rolę. Dla Fryderyka Chopina była gatunkiem pobocznym, określanym przez Mieczysława Tomaszewskiego jako „dziennik intymny”. Podobnie Mieczysław Karłowicz – jego młodzieńcze pieśni na głos z fortepianem pozostają w cieniu dojrzałej symfonicznej twórczości, a jednak to właśnie w nich kompozytor daje wyraz głęboko skrywanym uczuciom i myślom.

Zupełnie inaczej pieśni traktował Stanisław Moniuszko, którego celem było zbudowanie jak najszerszego i najbardziej uniwersalnego repertuaru zarówno dla profesjonalnych śpiewaków, jak i dla amatorów domowego muzykowania. Pierwszoplanową rolę gatunek ten pełnił także w twórczości Stanisława Niewiadomskiego, wybitnego melodysty, który znakomicie potrafił łączyć w utworach wokalnych swojski klimat z wysokim poziomem artystycznym. Atmosfera polskości w sposób szczególny zapisana jest także w muzyce Ignacego Jana Paderewskiego, jednak w partyturze Sześciu pieśni op. 18 do słów Adama Mickiewicza uwagę zwraca przede wszystkim wirtuozowska partia fortepianu. Prawykonana przez samego kompozytora 11 grudnia 1893 roku podczas koncertu w londyńskim Crystal Palace zachwyca plastycznością i rozmachem malowanych dźwiękami pejzaży i emocji. Niezwykła siła ekspresji tkwi choćby w wieńczącej cykl pieśni Gdybym się zmienił – do tekstu Franciszka Morawskiego, niesłusznie przypisywanego Mickiewiczowi.

polski

Sweet and full of hope, yet full of pain, darkness, and sadness… Polish vocal music sparkles with various emotions and moods. The poetry of native lyricists, as well as folk texts full of simple wisdom, are compellingly reflected in the melodies and harmonies woven by Polish composers of the 19th and early 20th centuries. In the creative path of each of them, the song genre played a different role. For Fryderyk Chopin, it was a side interest, described by Mieczysław Tomaszewski as an “intimate diary”. The same can be said about Mieczysław Karłowicz, whose early songs for voice and piano were overshadowed by mature symphonic masterpieces, yet it is in his vocal works that the composer expressed his deeply hidden feelings and thoughts.

On the other hand, Stanisław Moniuszko treated songs in a completely different way, with the goal of building the widest and most universal repertoire for both professional singers and amateurs of home music making. This genre also played a primary role in the works of Stanisław Niewiadomski, an outstanding melodist who was able to combine a homely atmosphere with a high artistic level in his vocal works. Likewise, the atmosphere of Polishness is recorded in the music of Ignacy Jan Paderewski, but in the score of Six Songs op. 18 set to the poetry of Adam Mickiewicz, the virtuoso piano part takes prime over the text. First performed by the composer himself on the 11th of December 1893 during a concert at London’s Crystal Palace, it impresses with the plasticity of the landscapes and emotions painted with sounds. This unusual power of expression can be found in the song Gdybym się zmienił  (‘If I Changed’) to a text by Franciszek Morawski wrongly attributed to Mickiewicz, which crowns the cycle.

English

Crèdits de representació (Repartiment i equipatge )

Repartiment

Tripulació