Organization

Admin

Oper Halle

Stage director

Walter Sutcliffe

Singer

Bass

Ki-Hyun Park

Mephistopheles

Baritone

Andreas Beinhauer

Valentine

Mezzo-soprano

Yulia Sokolik

Siebel

Michael Zehe

Wagner

Gabriella Guilfoil

Martha Schwertlein

Orchestra

Staatskapelle Halle

Others

Chor der Oper Halle

David Laera

Conductor

Fabrice Bollon

Lighting designer

Hein Victor Schenke

Costume designer

Dorota Karolczak

Set designer

Kaspar Glarner

Dramaturge

Boris Kehrmann

Chorus master

Frank Flade

Tenor

Chulhyun Kim

Faust

Soprano

Franziska Krötenheerdt

Marguerite

francès

Halle (Saale)

Germany

Oper Halle (Saale)

Faust Gounod

Public

Luis Mariano Nomdedeu

alemany

Approved

Die Oper HalleFaust (Margarethe)Oper in fünf Akten von Charles Gounod (1859)Libretto von Jules Barbier und Michel Carré nach Goethes »Faust«In französischer ...

»Faust« ist ein Stück der Aufklärung. Goethe schickt ihm ein »Vorspiel auf dem Theater« voran, in dem Intendant, Autor und Schauspieler darüber streiten, wie ein Stück aufgeführt werden soll. Es ist also kein »realistisches « Stück, sondern ein Modell. Es beschreibt die Gesellschaft, wie sie war – und leider noch ist. Schauplatz ist das Theater selbst. Gott und Satan diskutieren ihr Werk. Satan klagt, er sei überflüssig geworden, seit sich die Menschheit satanisch verhält. Sie fahren auch ohne ihn zur Hölle. Um ihn zu trösten, schlägt Der Herr Satan ein Experiment vor: da gibt es einen Eigenbrötler, der abseits lebt und forscht. Wird er genauso böse werden wie die anderen, wenn er Gelegenheit dazu erhält?

Ich habe Gounods »Faust« in vielen Inszenierungen gesehen. Dabei hat mich immer gestört, dass sie die Klischees des 19. Jahrhunderts reproduzieren. Die Partitur hält sich dagegen erstaunlich eng an Goethes Originaltext und streicht sogar Mephistos komische Seiten breit heraus. Die Künstlichkeit der Gattung Oper passt perfekt zu Goethes nicht-naturalistischer Dramaturgie. Gounods wunderbare Musik trifft seine Verse ins Herz. Nur am Ende erlaube ich mir eine Freiheit, indem ich die Schlussapotheose der Oper mit der Schlussapotheose aus »Faust II« identifiziere. Ich frage mich, wie Gretchens Erlösung aussähe, wenn sie »das ewig Weibliche« personifizierte? In »Faust II« ist das »Höchste Wesen« weiblich. Die ganze Oper über erleben wir Szene für Szene, was Männer der Welt antun. Angesichts dessen erinnere ich daran, dass Goethe die Gottheit weiblich wollte. Hoffentlich verlieben Sie sich genauso in Gounods »Faust« wie ich.

Walter Sutclilffe

Deutsch

Crèdits de representació (Repartiment i equipatge )

Repartiment

Tripulació

Conjunt