Name: Ich geh unter lauter Schatten - Elisabeth Stöppler, Peter Rundel, Klangforum Wien, Chorwerk Ruhr
Start: 2022-08-11T00:00:00.000Z
End: 2022-08-21T00:00:00.000Z
Location: Jahrhunderthalle

Organization

Ruhrtriennale

Conductor

Peter Rundel

Stage director

Elisabeth Stöppler

Set designer

Hermann Feuchter

Costume designer

Susanne Maier-Staufen

Sound designer

Thomas Wegner

Lighting designer

Ulrich Schneider

Antonia Kamp

Sonja Schön

Singer

Soprano

Sophia Burgos

Kerstin Avemo

Kristina Stanek

Caroline Melzer

Spoken

Eric Houzelot

Others

ChorWerk Ruhr

Klangforum Wien

Ich geh unter lauter Schatten - Elisabeth Stöppler, Peter Rundel, Klangforum Wien, Chorwerk Ruhr

Bochum

Germany

Jahrhunderthalle

Public

Concert

Approved

What shapes life more than the idea that it is finite? In reality, that small step over the threshold at its end is an eternity. In his final work, Quatre chants pour franchir le seuil (Four Songs to Cross the Threshold), Gérard Grisey sends the angel across this ominous threshold first, then civilisation, then the voice and, finally, the human race. And each time, the magical membrane seems more porous.

In his final composition, Glaubst du an die Unsterblichkeit der Seele (Do You Believe in the Immortality of the Soul), Claude Vivier looks the end of his life directly in the eye. And sketches it precisely as it would later turn out – as if death had moved into his life long ago. Does life also remain present in death?

In the musical theatre creation Ich geh unter lauter Schatten (I walk among many shadows), by Giacinto Scelsi and Iannis Xenakis, four women follow these rites of passage, pushing open doors to related worlds of sound and ideas – and through their transcendental exercises they allow some sense of metaphysical existence to become apparent in earthly life.

Grisey’s musique liminale (liminal music) is itself a product of transcendence: he enters the limits of the note and creates an entire vocabulary out of these fine microtones. Scelsi had begun this journey into the impalpable interior of the note in meditative séances and opened up a territory that paved the way for both Grisey and Xenakis. In their hands, stiff, limiting material becomes soft and lively. Concepts such as interior and exterior, or life and after-life, become redundant. In Grisey’s closing lullaby, at the latest there is an acknowledgement that the drastic gulf between life and death is perhaps only a chimera generated by human fears: one that we have lost the ability to see through – or that we never learned in the first place.

G. Ricordi & Co. Bühnen- und Musikverlag GmbH
Éditions Salabert, Paris
Boosey & Hawkes · Bote & Bock GmbH

Produced by Ruhrtriennale.

English

Was bestimmt das Leben mehr als der Gedanke an dessen Endlichkeit? Der kleine Schritt über die Schwelle am Ende – in Wahrheit eine Ewigkeit. In seinem letzten Werk Quatre chants pour franchir le seuil – Vier Gesänge, die Schwelle zu übertreten schickt der Komponist Gérard Grisey zuerst den Engel über die ominöse Schwelle, dann die Zivilisation, die Stimme und schließlich die Menschheit. Und jedes Mal erscheint die Membran zwischen Leben und Tod durchlässiger.

Claude Vivier blickt in seiner letzten Komposition Glaubst du an die Unsterblichkeit der Seele seinem Lebensende ganz direkt ins Angesicht. Und skizziert es exakt so, wie es sich wenig später ereignete – als wäre der Tod bereits ins Leben eingezogen. Bleibt also auch das Leben im Tod präsent?

Vier Frauen folgen in der Musiktheaterkreation Ich geh unter lauter Schatten den Pfaden des Übergangs, stoßen Türen zu verwandten Geistes- und Klangwelten von Giacinto Scelsi und Iannis Xenakis auf und lassen durch ihre transzendenten Übungen eine Ahnung metaphysischen Daseins im irdischen Leben aufscheinen.

Griseys »musique liminale« (Schwellenmusik) ist dabei selbst eine Art Transzendenzprodukt. Er übertritt die Grenze des Tons und macht aus dessen feinen Mikrotönen sein ganzes Vokabular. Scelsi hatte diese Reise ins ungreifbare Innere des Tons in meditativen Séancen begonnen und damit ein Terrain erschlossen, das sowohl für Grisey als auch für Xenakis wegbereitend war. In ihren Händen wird starre, begrenzende Materie weich und lebendig. Begriffe wie innen und außen oder diesseits und jenseits werden hinfällig. Spätestens Griseys Wiegenlied am Ende räumt ein, dass die drastische Kluft zwischen Leben und Tod vielleicht nur eine menschgemachte Angstchimäre ist, hinter die zu blicken wir verlernt – oder nie gelernt haben.

G. Ricordi & Co. Bühnen- und Musikverlag GmbH
Éditions Salabert, Paris
Boosey & Hawkes · Bote & Bock GmbH

Eine Produktion der Ruhrtriennale.

Deutsch

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