Organization

Singer

Tenor

Juan de Dios Mateos

The Count of Almaviva

Kangyoon Shine Lee

Conductor

Giulio Cilona

Lorenzo Passerini

Stage director

Katharina Thalbach

Set designer

Momme Röhrbein

Costume designer

Guido Maria Kretschmer

Chorus master

Thomas Richter

Bass

Alexey Zelenkov

Doctor Bartolo

Misha Kiria

Mezzo-soprano

Arianna Manganello

Rosina

Cecilia Molinari

Vasilisa Berzhanskaya

Baritone

Philipp Jekal

Figaro

Mattia Olivieri

Gerard Farreras

Don Basilio

Patrick Guetti

Kyle Miller

Fiorello

Artur Garbas

Soprano

Flurina Stucki

Berta

Youngkwang Oh

An officer

Deutsche Oper Berlin

Silent

Clara-Lisette Kesselmann

A notary

Orchestra

Orchester der Deutschen Oper Berlin

Others

Choir of the Deutsche Oper Berlin

Sunnyboy Dladla

Sam Park

Dean Murphy

itaalia

Il barbiere di Siviglia -  (The Barber of Seville)

Berlin

Germany

Il barbiere di Siviglia Rossini

Public

The Barber of Seville

saksa

inglise

Approved

Pierre Augustin Caron de Beaumarchais [1732 –1799] erfand die Figur des ebenso intriganten wie gewitzten Barbiers und widmete ihm eine ganze Komödien-Trilogie, von denen vor allem die ersten beiden Teile LE BARBIER DE SÉVILLE OU LA PRÉCAUTION INUTILE [1775] und LA FOLLE JOURNÉE OU LE MARIAGE DE FIGARO [1778] weltberühmt wurden. Der dritte Teil, L’AUTRE TARTUFFE OU LA MÈRE COUPABLE, der 1792 erschien, trat hinter den Erfolg ihrer Vorgänger, vielleicht bedingt durch die Wirren der Französischen Revolution, eher zurück. Obwohl das revolutionäre Potenzial vor allem des zweiten Teils der Komödie in der genialen Vertonung Mozarts [DIE HOCHZEIT DES FIGARO, 1786] am deutlichsten spürbar wird, besitzt auch der Barbier des ersten Teils viel respektloses Temperament, das ihn zur Hauptfigur einer komischen Oper geradezu prädestiniert. Giovanni Paisiello hatte 1782 mit seiner Vertonung des BARBIERE einen durchschlagenden Erfolg, so dass Rossini gegen ein scheinbar übermächtiges Vorbild antrat, als er beschloss, denselben Stoff erneut zum Gegenstand einer komischen Oper zu machen. Und doch gelang ihm 34 Jahre nach Paisiellos Triumph die vielleicht witzigste und temporeichste Opera buffa der Operngeschichte.

Deutsch

Pierre Augustin Caron de Beaumarchais [1732 –1799] dreamt up the character of the mischievous barber and wrote an entire comic trilogy about him, the first two instalments of which (LE BARBIER DE SÉVILLE OU LA PRÉCAUTION INUTILE [1775] and LA FOLLE JOURNÉE OU LE MARIAGE DE FIGARO [1778]) are world famous. Part 3, L’AUTRE TARTUFFE OU LA MÈRE COUPABLE [1792], was not such a hit, perhaps due to the upheavals of the Revolution. Although the revolutionary potential was especially palpable in the second part, with its brilliant soundtrack courtesy of Mozart [THE MARRIAGE OF FIGARO, 1786], the barber of the first part oozes disrespect, which inevitably makes him the central protagonist in this comic opera. Giovanni Paisiello had a runaway success with his musical version of BARBIERE in 1782, meaning that Rossini was up against a seemingly unassailable precursor when he resolved to compete directly with Paisiello in writing a comic opera based on the same material. And he pulled it off: 34 years after his rival’s own hit show he delivered arguably the wittiest and peppiest opera buffa in the history of the genre.

English

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