Organization

Chanteur

Basse

Bjørn Waag

Tchélio

Nikolai Miassojedov

Le Roi de Trèfle

Ténor

Lars-Oliver Rühl

Le Prince

Contralto

Gudrun Pelker

La Princesse Clarice

Baryton

Dong-Won Seo

Léandre

William Saetre

Truffaldino

Piotr Prochera

Pantalon

Mohsen Rashidkhan

Soprano

Noriko Ogawa-Yatake

Fata Morgana

Majken Bjerno

Engjellushe Duka

Linette

Mezzo-soprano

Dorin Rahardja

Nicolette

Alfia Kamalova

Ninette

Joachim G Maaß

La Cuisinière

Charles Moulton

Farfarello

Almuth Herbst

Sméraldina

Georg Hansen

Le Maître de cérémonie

Le Héraut

Direction d'orchestre

Rasmus Baumann

Aurélien Bello

Mise en scène

Elmar Gehlen

Costumes

Martina Feldmann

Décors

Dramaturgie

Anna Grundmeier

Direction de choeur

Musiktheater im Revier

allemand

Lyubov k tryom apelsinam -  (L'Amour des trois oranges)

Gelsenkirchen

Allemagne

Lyubov k tryom apelsinam Prokofiev,S

Public

L'Amour des trois oranges

Valide

King Treff wants to cure his son of melancholy. Pantalone recommends the jester Truffaldino as a healer. This calls three conspirators into action who plan the death of the prince. The battle is fought at a higher level by the sorceress Fata Morgana and the sorcerer Celio. And of all things, a clumsiness on the part of the sorceress finally makes the prince laugh. In revenge, she condemns him to fall in love with three oranges. These turn out to be three princesses. Two of them are doomed to die and only the third, Princess Ninetta, wins the prince's love. But then Ninetta is turned into a rat, so that the happy ending has to wait a long time before the villains are destroyed.
What seems like a grotesque puppet show with extremely lively people in the hands of the composer is in reality the fulfillment of an artistic dream, in the middle of the creation of a piece the theater can become a reflection of human contradictions. As vehemently as the Russian futurist Vsevolod Meyerhold – the opera goes back to a grotesque divertissement by him, among other things – defended himself against realistic psychological theater, Prokofiev struggled just as relentlessly in a veritable intoxication of music and voices for a work directed against romantic music drama: In the spirit of Italian impromptu comedy, opera buffa celebrates its rebirth as a completely new, autonomous art.

English

König Treff will seinen Sohn von der Schwermut kurieren. Pantalone empfiehlt als Heiler den Spaßmacher Truffaldino. Das ruft drei Verschwörer auf den Plan, die den Tod des Prinzen planen. Der Kampf wird auf höherer Ebene von der Zauberin Fata Morgana und vom Zauberer Celio ausgefochten. Und ausgerechnet eine Ungeschicktheit der Zauberin lässt den Prinzen endlich lachen. Aus Rache verdammt sie ihn dazu, sich in drei Orangen zu verlieben. Diese entpuppen sich als drei Prinzessinnen. Zwei davon sind dem Tod geweiht und nur die dritte, Prinzessin Ninetta, erringt die Liebe des Prinzen. Dann aber wird Ninetta in eine Ratte verwandelt, sodass das glückliche Ende noch einen Schuss und die Vernichtung der Bösewichter lang warten muss.
Was wie ein groteskes Puppenspiel mit höchst lebendigen Menschen in des Komponisten Hand wirkt, ist in Wahrheit die Erfüllung eines künstlerischen Traums, mitten in der Entstehung eines Stücks könne das Theater zur Spiegelung menschlicher Widersprüche werden. So vehement, wie sich der russische Futurist Wsewolod Meyerhold – auf ein groteskes Divertissement von ihm geht die Oper u.a. zurück – gegen das realistische psychologische Theater wehrt, so unnachgiebig ringt Prokofjew in einem wahren Musik- und Stimmenrausch um ein gegen das romantische Musikdrama gerichtetes Werk: Die Opera buffa feiert aus dem Geist der italienischen Stegreifkomödie ihre Wiedergeburt als völlig neue, autonome Kunst.

Deutsch

L'Amour des trois oranges by Prokofiev, Du (2011/2011), Dirigé par Elmar Gehlen,, Chef d'orchestre Rasmus Baumann, Aurélien Bello, Musiktheater im Revier, Gelsenkirchen, Allemagne

Crédits de représentation (Distribution et équipe de production )

Distribution

Équipage

Programme, À Propos & Synopsis

Photos

Lectures complémentaires

Dates et lieux de représentation

Salles