Organization

Śpiewak

Bjørn Waag

Mag Cheliy

Nikolai Miassojedov

Korol Tref

Tenor

Lars-Oliver Rühl

Prinz

Kontralt

Gudrun Pelker

Prinzessa Clarice

Baryton

Dong-Won Seo

Leandr

William Saetre

Truffaldino

Piotr Prochera

Pantalon

Mohsen Rashidkhan

Sopran

Noriko Ogawa-Yatake

Fata Morgana

Majken Bjerno

Engjellushe Duka

Linetta

Mezzosopran

Dorin Rahardja

Nicoletta

Alfia Kamalova

Ninetta

Joachim G Maaß

Kuharka

Charles Moulton

Farfarello

Almuth Herbst

Smeraldina

Georg Hansen

Ceremoniymeister

Herold

Dyrygent

Rasmus Baumann

Aurélien Bello

Reżyseria

Elmar Gehlen

Kostiumy

Martina Feldmann

Scenografia

Dramaturgia

Anna Grundmeier

Przygotowanie chóru

Musiktheater im Revier

niemiecki

Lyubov k tryom apelsinam -  (Milosc do trzech pomaranczy)

Gelsenkirchen

Niemcy

Lyubov k tryom apelsinam Prokofiev,S

Public

Milosc do trzech pomaranczy

Approved

King Treff wants to cure his son of melancholy. Pantalone recommends the jester Truffaldino as a healer. This calls three conspirators into action who plan the death of the prince. The battle is fought at a higher level by the sorceress Fata Morgana and the sorcerer Celio. And of all things, a clumsiness on the part of the sorceress finally makes the prince laugh. In revenge, she condemns him to fall in love with three oranges. These turn out to be three princesses. Two of them are doomed to die and only the third, Princess Ninetta, wins the prince's love. But then Ninetta is turned into a rat, so that the happy ending has to wait a long time before the villains are destroyed.
What seems like a grotesque puppet show with extremely lively people in the hands of the composer is in reality the fulfillment of an artistic dream, in the middle of the creation of a piece the theater can become a reflection of human contradictions. As vehemently as the Russian futurist Vsevolod Meyerhold – the opera goes back to a grotesque divertissement by him, among other things – defended himself against realistic psychological theater, Prokofiev struggled just as relentlessly in a veritable intoxication of music and voices for a work directed against romantic music drama: In the spirit of Italian impromptu comedy, opera buffa celebrates its rebirth as a completely new, autonomous art.

English

König Treff will seinen Sohn von der Schwermut kurieren. Pantalone empfiehlt als Heiler den Spaßmacher Truffaldino. Das ruft drei Verschwörer auf den Plan, die den Tod des Prinzen planen. Der Kampf wird auf höherer Ebene von der Zauberin Fata Morgana und vom Zauberer Celio ausgefochten. Und ausgerechnet eine Ungeschicktheit der Zauberin lässt den Prinzen endlich lachen. Aus Rache verdammt sie ihn dazu, sich in drei Orangen zu verlieben. Diese entpuppen sich als drei Prinzessinnen. Zwei davon sind dem Tod geweiht und nur die dritte, Prinzessin Ninetta, erringt die Liebe des Prinzen. Dann aber wird Ninetta in eine Ratte verwandelt, sodass das glückliche Ende noch einen Schuss und die Vernichtung der Bösewichter lang warten muss.
Was wie ein groteskes Puppenspiel mit höchst lebendigen Menschen in des Komponisten Hand wirkt, ist in Wahrheit die Erfüllung eines künstlerischen Traums, mitten in der Entstehung eines Stücks könne das Theater zur Spiegelung menschlicher Widersprüche werden. So vehement, wie sich der russische Futurist Wsewolod Meyerhold – auf ein groteskes Divertissement von ihm geht die Oper u.a. zurück – gegen das realistische psychologische Theater wehrt, so unnachgiebig ringt Prokofjew in einem wahren Musik- und Stimmenrausch um ein gegen das romantische Musikdrama gerichtetes Werk: Die Opera buffa feiert aus dem Geist der italienischen Stegreifkomödie ihre Wiedergeburt als völlig neue, autonome Kunst.

Deutsch

Milosc do trzech pomaranczy by Prokofiev, od (2011/2011), W reżyserii Elmar Gehlen,, Dyrygent Rasmus Baumann, Aurélien Bello, Musiktheater im Revier, Gelsenkirchen, Niemcy

Udział w spektaklu (Obsada & realizacja )

Obsada

Załoga

Program, informacje i streszczenie

Zdjęcia

Dalsza lektura

Daty i miejsca występów

Miejsca