Name: Orphée aux enfers
Start: 2019-12-15T00:00:00.000Z
End: 2019-12-18T00:00:00.000Z
Location: Universität Mozarteum

Organization

Admin

Universität Mozarteum

Conductor

Kai Röhrig

Stage director

Rosamund Gilmore

Set designer

Jiale Zhu

Costume designer

Jisu Park

Dramaturge

Ronny Dietrich

Makeup artist

Jutta Martens

Lighting designer

Michael Becke

Singer

Tenor

Johannes Hubmer

Aristaeus / Pluto

Baritone

Jakob Hoffmann

Jupiter

Máté Herczeg

Niklas Mayer

Orpheus

Dagur Thorgrimsson

Jakob Mitterrutzner

John Styx

Mercury

Bass

Mars

Soprano

Regina Koncz

Eurydice

María Agustina Calderón

Donata Meyer-Kranixfeld

Diana

Yekaterina Badeso

Mezzo-soprano

Constantin Zimmermann

Public Opinion

Dares Hutawattana

Juno

Venus

Emilie Christensen

Cupid

Heekyung Park

Minerva

Dominik Schumertl

Bacchus

Orchestra

Kammerorchester der Universität Mozarteum

Orphée aux enfers -  (Orpheus in the Underworld)

Salzburg

Austria

Max Schlereth Saal

Orphée aux enfers Offenbach

Private

Public

Orpheus in the Underworld

Approved

Den Auftakt der sogenannten „Offenbachiaden“, in denen er auf raffinierte Weise mythologische Themen und aktuelle Zeitkritik ineinander verwob, bildet sein „Orphée en enfers“. Nicht nur mischt er hier die Götterwelt gehörig auf, sondern stellt auch den so beliebten Mythos um Orpheus und Eurydike auf den Prüfstand. Offenbachs Orpheus ist nicht mehr der den Tod seiner Eurydike betrauernde göttliche Sänger, sondern ein eitler Konservatoriumsdirektor, der Eurydike mit seinem Geigenspiel unendlich nervt. Als sie von ihrem heimlichen Schwarm –  Pluto – entführt wird, folgt sie diesem freudig bewegt in die Unterwelt. Freudig bewegt ist auch Orpheus, als er ihren Abschiedsbrief findet. Allerdings – da gibt es noch die „Öffentliche Meinung“, die ihn darüber belehrt, dass er seine Gattin von den Göttern zurückverlangen müsse.

Trotz aller Kritik an den herrschenden politischen Zuständen trägt in Offenbachs „Orphée“ schließlich die Gegenwart den Sieg über die Vergangenheit davon. Das Menuett, schon im Vorspiel zusammen mit einer hoffnungslos sich windenden Fuge ins Parodistische gewendet, wird als Vertreter des 18. Jahrhunderts vom Cancan des 19. Jahrhunderts hinweggefegt.

In der Neuproduktion des Mozarteums gelangt die zweiaktige Originalfassung von 1858 zur Wiedergabe, die auch die originale Besetzung aufweist.

Deutsch

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