Organization

Conductor

Christian Thielemann

Stage director

David Bösch

Set designer

Patrick Bannwart

Video designer

Lighting designer

Fabio Antoci

Chorus master

André Kellinghaus

Singer

Tenor

Eric Cutler

The Emperor

Soprano

Camilla Nylund

The Empress

Mezzo-soprano

Evelyn Herlitzius

The nurse

Nikola Hillebrand

The guardian of the temple threshold

Lea-ann Dunbar

The voice of a falcon

Contralto

Christa Mayer

A voice from above

Bass-baritone

Rafael Fingerlos

The one-eyed man

Bass

Tilmann Rönnebeck

The one-armed man

Tansel Akzeybek

The hunchback

Miina-Liisa Värelä

The dyer's wife

Semperoper Dresden

Others

Kinderchor der Semperoper Dresden

Orchestra

Staatskapelle Dresden

Sächsischer Staatsopernchor Dresden

Dramaturge

Johann Casimir Eule

Falko Herold

Oleksandr Pushniak

Barak

Richard-Strauss-Tage Dresden

Costume designer

Moana Stemberger

Baritone

Andreas Bauer Kanabas

The messenger of Keikobad

Andreas Schager

alemana

Die Frau ohne Schatten -  (The Woman without a Shadow)

Dresden

Germany

Semperoper

Die Frau ohne Schatten Strauss

Public

The Woman without a Shadow

ingelesa

Approved

Inspiriert von orientalischen Märchen und mit bewunderndem Blick auf Mozarts »Die Zauberflöte« schufen Richard Strauss und Hugo von Hofmannsthal mit ihrer vierten gemeinsamen Oper »Die Frau ohne Schatten« von 1919 ein gleichermaßen rätselhaftes wie faszinierendes, symbolreiches und klangmächtiges Riesenwerk. Es geht vor dem Zeithorizont seiner Entstehung – zwischen den verheerenden Erfahrungen des Ersten Weltkrieges und den aufkommenden Erkenntnissen der Psychoanalyse – um nichts weniger, als um die Frage, wie der Mensch angesichts von millionenfachem Tod und emotionaler Erstarrung wieder zu Liebe und Humanität gelangt. 

Und so folgen wir der Kaiserin, die einst als Feentochter des Geisterkönigs Keikobad in Gazellengestalt vom Kaiser erjagt und zur Frau genommen wurde, auf der Suche nach dem ihr Fruchtbarkeit und Menschwerdung verheißenden Schatten. Als sie erkennt, dass sie diesen nur auf Kosten des Unglücks des treu liebenden Färbers Barak und seiner Frau erringen könnte, verzichtet sie – auf die Gefahr hin, ihrem Mann, den Kaiser, damit der Versteinung auszuliefern. Es ist aber gerade diese Einsicht in die Kraft der menschlichen Liebe und ihre Fähigkeit zum Wandel, die die Kaiserin zum Menschen werden, und das Märchen gut enden lässt.

Deutsch

Inspired by oriental fairy tales and with an admiring view of Mozart's "The Magic Flute", Richard Strauss and Hugo von Hofmannsthal created their fourth joint opera "Die Frau ohne Schatten" in 1919, a giant work that is as enigmatic as it is fascinating, rich in symbols and powerful in sound. Before the time horizon of its creation - between the devastating experiences of the First World War and the emerging findings of psychoanalysis - it is about nothing less than the question of how people can regain love and humanity in the face of millions of deaths and emotional torpor. 

And so we follow the empress, who as the fairy daughter of the ghost king Keikobad in the form of a gazelle was once hunted down by the emperor and taken to wife, on the search for the shadow that promised her fertility and incarnation. When she realizes that she could only achieve this at the expense of the misfortune of the faithfully loving dyer Barak and his wife, she gives up - at the risk of turning her husband, the emperor, into petrification. But it is precisely this insight into the power of human love and its ability to change that makes the empress become a human being and the fairy tale ends well.

English

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