Organization

Admin

Bayerische Staatsoper

Stage director

Martin Kušej

Conductor

Andrea Battistoni

Set designer

Martin Zehetgruber

Costume designer

Werner Fritz

Lighting designer

Reinhard Traub

Chorus master

Christoph Heil

Dramaturge

Olaf A Schmitt

Sebastian Huber

Singer

Baritone

Gerald Finley

Macbeth

Bass

Dmitry Ulyanov

Banquo

Soprano

Sondra Radvanovsky

Lady Macbeth

Mezzo-soprano

Elene Gvritishvili

Lady-in-waiting

Tenor

Giovanni Sala

Macduff

Jonathan Tetelman

Granit Musliu

Malcolm

Martin Snell

Doctor

Christian Rieger

A Servant of Macbeth

Assassin

Paweł Horodyski

First Apparition

Seonwoo Lee

Second Apparition

Orchestra

Bayerisches Staatsorchester

Others

Bayerischer Staatsopernchor

italština

Munich

Germany

Nationaltheater

Macbeth Verdi

Public

Sushant Karmakar

němčina

angličtina

Approved

In den schönsten Tönen offenbaren uns Macbeth und seine Lady ihre leidenschaftlichen und unheimlichen Gefühle. Doch hinter dieser Schönheit liegt ein Abgrund, den Verdi mit einem der grausamsten Dramen der Weltliteratur enthüllt. Um zur Macht zu gelangen und um sie, da sie einmal erreicht ist, zu bewahren, begehen Macbeth und seine Lady einen Mord nach dem anderen. Die Unbedingtheit ihres Verlangens verleiht ihrer Liebe eine Radikalität, die bis dahin in der Oper undenkbar war. „Das Sujet der Oper ist weder politisch noch religiös: Es ist phantastisch“, schrieb Verdi und rückte Shakespeares Vorlage damit einer „romantischen“ Lesart näher. Und tatsächlich lassen sich Hexen, Geister und Erscheinungen, lässt sich das Unheimliche, das den Gesang und die szenischen Vorgänge, mithin die ganze Welt dieser Oper beherrscht, als äußeres Bild für die inneren Zustände seiner Protagonisten verstehen.

Deutsch

In honeyed tones, Lord and Lady Macbeth reveal their passionate and bizarre emotions to us. But behind this beauty there lurks an abyss, which Verdi unveils with one of the cruelest dramas in the history of world literature. In their struggle to seize power and retain it once it has been usurped, Macbeth and his lady commit one murder after another. The unwavering nature of their desire imbues their love with a radicality that would have been unthinkable on the operatic stage before this work. “The subject matter of this opera is neither political nor religious: it is fantastic,” wrote Verdi and brought Shakespeare’s play closer to a more “romantic” reading. In actual fact, the witches, ghosts and apparitions, the eerie elements, which dominate the musical and dramatic flow, in short the whole world of this opera can be regarded as an outward image of its protagonists’ inner state.

English

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