Name: Die Frau ohne Schatten
Start: 2025-01-26T00:00:00.000Z
End: 2025-02-11T00:00:00.000Z
Location: Deutsche Oper Berlin

Admin

Deutsche Oper Berlin

Conductor

Donald Runnicles

Stage director

Tobias Kratzer

Costume designer

Rainer Sellmaier

Set designer

Lighting designer

Stefan Woinke

Video designer

Jonas Dahl

Dramaturge

Jörg Königsdorf

Chorus master

Christian Lindhorst

Jeremy Bines

Singer

Tenor

David Butt Philip

The Emperor

Soprano

Jane Archibald

The Empress

Mezzo-soprano

Marina Prudenskaya

The nurse

Baritone

Patrick Guetti

The messenger of Keikobad

Hye-Young Moon

The guardian of the temple threshold

Nina Solodovnikova

The voice of a falcon

Contralto

Stephanie Wake-Edwards

A voice from above

Bass-baritone

Jordan Shanahan

Barak

Catherine Foster

The dyer's wife

Philipp Jekal

The one-eyed man

Bass

Padraic Rowan

The one-armed man

Thomas Cilluffo

The hunchback

Child vocalist

First voice of the unborn

Alexandra Oomens

Second voice of the unborn

Lilit Davtyan

Third voice of the unborn

Fourth voice of the unborn

Martina Baroni

Fifth voice of the unborn

Arianna Manganello

Sixth voice of the unborn

Stephen Marsh

First town watchman

Jared Werlein

Second town watchman

Kim Geon-woo

Third town watchman

Orchestra

Orchester der Deutschen Oper Berlin

Others

Choir of the Deutsche Oper Berlin

Kinderchor der Deutschen Oper Berlin

alemany

Die Frau ohne Schatten -  (The Woman without a Shadow)

Berlin

Germany

Public

The Woman without a Shadow

Rahul Karaguppi

anglès

Approved

According to Hugo von Hofmannsthal in a 1911 letter to Richard Strauss, in which he set out his idea for another collaboration between the two men, their next opera would be to THE MAGIC FLUTE what THE KNIGHT OF THE ROSE had been to FIGARO. And the work that premiered a full eight years later did indeed have strong echoes of Mozart’s »grand opéra«: there is the clash of different social classes, the fairytale-like, highly symbolic storyline and above all the strong feeling that ground-breaking change is underway which is challenging accepted orthodoxy and forcing issues of human interaction and values to the top of the political agenda. And in both cases enlightenment is gained only through ordeal and adversity. Here the shadow has a pivotal function as a metaphor for female fertility: the barren Empress and her nurse bargain with the dyer’s wife for her shadow. Only when the Empress rebels against achieving marital happiness and maternal contentment at someone else’s expense does a path to social harmony open up.

About the production
Tobias Kratzer has chosen this monumental fantasy opera to close his cycle of Strauss works at the Deutsche Oper Berlin. Where ARABELLA explores how hard it can be to even start a relationship based on equal rights and INTERMEZZO depicts what can happen in a marriage that has gone stale, in THE WOMAN WITHOUT A SHADOW Kratzer focuses on the challenge of rekindling a bond that has weakened through years of poor nurturing – an approach that extends far beyond the domestic sphere due to the ethical issues surrounding surrogate motherhood.

English

Die neue Oper verhalte sich zur ZAUBERFLÖTE so wie der ROSENKAVALIER zum FIGARO, beschrieb Hugo von Hofmannsthal schon 1911 in einem Brief an Richard Strauss seine Idee zu einer weiteren Zusammenarbeit. Tatsächlich erinnert in dem schließlich acht Jahre später uraufgeführten Werk vieles an Mozarts »Große Oper«: Die Begegnung verschiedener sozialer Klassen, die märchenhafte, mit hohem Symbolwert aufgeladene Handlung, aber vor allem das Bewusstsein einer elementaren Zeitenwende, die die bisherige Ordnung in Frage stellt und die Besinnung auf die Grundwerte menschlichen Miteinanders zu einer akuten, dringlichen Frage macht. Und hier wie dort gilt, dass die Erkenntnis nur durch schwere Prüfungen erlangt wird. Dabei spielt der Schatten als Symbol weiblicher Fruchtbarkeit eine zentrale Rolle: Ihn handeln die Kaiserin, die selbst keine Kinder bekommen kann, und ihre Amme der in ihrer Ehe frustrierten Färbersfrau ab. Doch erst, als die Kaiserin erkennt, dass sie ihr Ehe- und Kinderglück nicht auf Kosten Anderer aufbauen will, öffnet sich der Weg für ein gesellschaftliches Miteinander.

Zur Inszenierung
An der Deutschen Oper Berlin hat Tobias Kratzer die monumentale Märchenoper ans Ende seines Strauss-Zyklus gesetzt: Blickt ARABELLA auf die Schwierigkeiten, eine gleichberechtigte Beziehung überhaupt zu beginnen, zeigt INTERMEZZO das Porträt eines Ehealltags, steht für ihn in DIE FRAU OHNE SCHATTEN die Herausforderung im Vordergrund, nach Jahren des Auseinanderlebens wieder zueinander zu finden. Eine Frage, die hier durch das ethische Problem der Leihmutterschaft weit über die Dimension des bloß Privaten hinauswächst.

Deutsch

Crèdits de representació (Repartiment i equipatge )

Repartiment

Tripulació

Conjunt