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Deutsche Oper Berlin

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Chor der Deutschen Oper Berlin

Orchestra

Orchester der Deutschen Oper Berlin

Conductor

Michele Spotti

Friedrich Praetorius

Giulio Cilona

Stage director

Jan Bosse

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Stéphane Laimé

Costume designer

Kathrin Plath

Chorus master

Jeremy Bines

Singer

Baritone

Etienne Dupuis

Rigoletto

Juan Jesús Rodríguez

Soprano

Brenda Rae

Gilda

Hye-Young Moon

Geon Kim

The Count of Monterone

Bass

Joel Allison

The Count of Ceprano

Mezzo-soprano

Alexandra Oomens

The Countess of Ceprano

Stephen Marsh

Marullo

Tenor

Kieran Carrel

Matteo Borsa

Patrick Guetti

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Tobias Kehrer

Contralto

Stephanie Wake-Edwards

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Lindsay Ammann

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A court usher

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Berlin

Germany

Rigoletto Verdi

Public

Rahul Solomon

vokiečių

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Approved

“As for the effect that a work has as a piece of theatre, I’d say that RIGOLETTO is the best material that I’ve ever set to music […]. It has very powerful scenes, there’s temperament, pathos, a lot of variety.” [Verdi to Antonio Somma, 22nd April 1853]

In describing the attributes of his 1851 melodrama based on Victor Hugo’s acclaimed play “Le roi s’amuse” Verdi also puts his finger on the challenges that any director has to address: RIGOLETTO is namely a masterpiece whose particularity lies in the clash between the characters’ psychology and the improbable action of a fantasy storyline.

It’s a tale that smacks of gothic horror. In his role as court jester to the Duke of Mantua, the hunchbacked Rigoletto is despised by the collected courtiers and in return makes fun of all the men whose wives have been ravished by his boss, a notorious womaniser. So nervous is he that his own daughter, Gilda, might fall victim to the Duke that he conceals her very existence. Finally Rigoletto realises that his attempt to preserve the cocoon of his family life is doomed to fail in this environment of wanton violence. Gilda is seduced too by the Duke, even laying down her life for him.

It is Verdi’s music that gives the story its emotional credibility and makes RIGOLETTO a tragedy that unfurls as a result of the interaction of three very different people – the Duke, a rake for whom Verdi wrote such seductive music that Gilda and the audience alike are swept up in his aura; Rigoletto, one of those typical Verdi creations who have good and bad sides to them; and finally Gilda, a pristine personification of innocence and sympathy. In RIGOLETTO we identify especially with these three people and come to view even the craziest chance incidents as the characters’ inescapable destiny.

English

Bezogen auf den Theatereffekt erscheint mir der RIGOLETTO als das beste Sujet, das ich bisher in Musik gesetzt habe […]. Dort gibt es Situationen von großer Kraft, Abwechslungsreichtum, Temperament, Pathos.“ [Verdi an Antonio Somma, 22. April 1853]

Mit der Beschreibung der Qualitäten seines 1851 uraufgeführten Melodramma nach Victor Hugos Erfolgsstück „Le roi s’amuse“ benennt Verdi zugleich die Herausforderungen, denen sich jede Produktion dieser Oper stellen muss: RIGOLETTO ist ein Meisterwerk, dessen Besonderheit in der Konfrontation psychologischer Charakterzeichnung mit den Unwahrscheinlichkeiten einer fantastischen Handlung liegt.

Wie ein romantischer Schauerroman klingt diese Geschichte: Als Narr im Dienste des Herzogs von Mantua ist der missgestaltete Rigoletto zum Hassobjekt aller Höflinge geworden. Unterschiedslos verspottet er alle, die sein Herr – ein berüchtigter Schürzenjäger – ins Elend gerissen hat. Doch zugleich hat er Angst davor, dass seiner Tochter Gilda ein ähnliches Schicksal drohen könnte und hält sie deshalb versteckt. Doch muss Rigoletto erleben, dass sein Versuch, inmitten einer von Willkür und Gewalt beherrschten Umgebung seine private heile Welt zu bewahren, zum Scheitern verurteilt ist: Auch Gilda wird vom Herzog verführt und geht für ihn sogar in den Tod.

Ihre emotionale Glaubwürdigkeit gewinnt die Geschichte durch Verdis Musik. Durch sie wird RIGOLETTO zu einer Tragödie, die sich aus dem Aufeinandertreffen dreier völlig verschiedener Menschen ergibt: Der Herzog, der zwar einerseits ein Wüstling ist, dem Verdi jedoch so verführerische Musik geschrieben hat, dass nicht nur Gilda, sondern auch das Publikum regelmäßig seinem Charme erliegt; Rigoletto, der einer jener typischen Verdi-Menschen ist, die die Fähigkeit zum Guten wie zum Bösen in sich bergen; und schließlich Gilda, die in strahlender Reinheit die Prinzipien von Unschuld und Mitleid verkörpert. Man glaubt in RIGOLETTO vor allem diesen Menschen und begreift durch sie selbst die aberwitzigsten Zufälle der Opernhandlung als unentrinnbares Schicksal.

Deutsch

Rigoletto by Verdi, Nuo (2025/2025), Režisierius Jan Bosse,, Dirigentas Michele Spotti, Friedrich Praetorius, Giulio Cilona, Deutsche Oper Berlin, Berlin, Germany

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