Organization

Stars of the White Nights

Cantante

Tenore

Alexander Mikhailov

Il Duca di Mantova

Baritono

Edem Umerov

Rigoletto

Soprano

Antonina Vesenina

Gilda

Basso

Mikhail Petrenko

Sparafucile

Contralto

Natalia Yevstafieva

Maddalena

Alexander Gerassimov

Il Conte di Monterone

Regia

Irkin Gabitov

Direzione d'orchestra

Gianandrea Noseda

Luci

Damir Ismagilov

Yegor Kartashov

Costumi

Giovanna Avanzi

Scenografia

Sergei Grachev

Coreografia

Alexandra Tikhomirova

Direzione del coro

Konstantin Rylov

Pianoforte

Natalia Mordashova

Adaptation Lighting desiner

Egor Kartashov

Andrey Ponizovsky

Christian Knapp

Anastasia Kalagina

Ekaterina Krapivina

Ariunbaatar Ganbaatar

Kirill Belov

Oleg Sychev

Others

The Mariinsky Chorus

Orchestra

Orchester des Mariinski-Theaters

italiano

San Pietroburgo

Russia

Mariinsky-2

Rigoletto Verdi

Public

russo

inglese

Approvato

Verdi's opera Rigoletto was written in 1850-1851 and became the most humane and psychologically profound opera of its time. Its plot was taken from Victor Hugo's drama The King Amuses himself in 1832, which was banned by French censors. The librettist Francesco Maria Piave reworked the drama, changed the characters: instead of King Francis I, who could not be shown on stage due to censorship rules, the Duke of Mantua appeared, bearing the surname of a real-life, but extinct family several centuries ago, and instead of the jester Triboulet, a real historical person who served at the court of Francis, there appeared the hunchback Rigoletto (from French rigoler - “laugh”). Verdi and Piave departed from the canons of romantic opera, where it was customary to clearly distinguish between positive and negative characters (not without the possibility of their transformation), and in the end to deduce explicit morality from their collisions. Both heroes and villains were meant to be handsome, while ugliness was allowed only for comic characters. Here Verdi made a hero out of a comic character, opened his inner world to the viewer and, moreover, refused an unambiguous moral assessment of the actions of anyone, from the division into right and wrong. All the heroes of the opera evoke sympathy, each of them is complex, and each one can be understood. The dissolute duke is perfectly charming, somewhat clueless, but not at all angry. The unfortunate Rigoletto loves his daughter immensely, the only treasure and joy of life, but at court he allows himself to evilly ridicule the grief of others, including his father's (and receives a father's curse for this). Gilda, daughter of Rigoletto, a young beauty with a bright and pure soul, transgresses her father's covenant, loses his protection and turns out to be ground by the millstones of a harsh world, for life in which she was clearly not adapted. The killer, Sparafucile, is stern and sinister, but it's just his job. And he, too, is not devoid of human manifestations: in the opera we see how he loves his sister Maddalena.
The Mariinsky performance uses large-scale scenery in dark velvet tones, creating the impression of a volume of space, whether it be a ducal castle or an ominous landscape of a stormy night. Instead of finely designed interiors, large accent objects appear more often - the capital of the column, floor candelabra above human height - which set the space without distracting attention from the actions and feelings of the characters. Denis Velikzhanin

English

Опера Верди «Риголетто» была написана в 1850–1851 годах и стала самой человечной и психологически глубокой оперой своего времени. Ее сюжет был взят из драмы Виктора Гюго «Король забавляется» 1832 года, запрещенной французской цензурой. Либреттист Франческо Мария Пьяве переработал драму, изменил действующих лиц: вместо короля Франциска I, которого из-за правил цензуры невозможно было показать на сцене, появился герцог Мантуанский, носящий фамилию реально существовавшего, но несколько веков назад пресекшегося рода, а вместо шута Трибуле, реального исторического лица, служившего при дворе Франциска, появился горбун Риголетто (от фр. rigoler – «смеяться»). Верди и Пьяве отступили от канонов романтической оперы, где было принято четко разграничивать положительных и отрицательных персонажей (не без возможности их трансформации), а в финале выводить из их коллизий явную мораль. И герои, и злодеи подразумевались красавцами, уродство же дозволялось только комическим персонажам. Здесь Верди сделал из комического персонажа героя, открыл перед зрителем его внутренний мир и, больше того, отказался от однозначной моральной оценки действий кого бы то ни было, от разделения на правых и виноватых. Все герои оперы вызывают сочувствие, каждый из них сложен, и каждого можно понять. Распутный герцог совершенно очарователен, несколько бестолков, но вовсе не зол. Несчастный Риголетто безмерно любит свою дочь, единственное сокровище и отраду жизни, но при дворе позволяет себе зло высмеивать горе других, в том числе отцовское (и получает за это отцовское проклятие). Джильда, дочь Риголетто, юная красавица со светлой и чистой душой, преступает отцовский завет, лишается его защиты и оказывается перемолота жерновами сурового мира, к жизни в котором явно не была приспособлена. Убийца, Спарафучиле, суров, производит зловещее впечатление, но у него просто такая работа. И он тоже не лишен человеческих проявлений: в опере мы видим, как он любит свою сестру Маддалену.
В мариинском спектакле используются масштабные декорации темных бархатных тонов, создающие впечатление объема пространства, будь то герцогский замок или зловещий пейзаж грозовой ночи. Вместо мелко проработанных интерьеров чаще появляются большие акцентные объекты – капитель колонны, напольные канделябры выше человеческого роста, – которые задают пространство, не отвлекая внимание от действий и чувств персонажей. Денис Великжанин

русский

Crediti di rappresentazione (Cast e team di produzione )

Cast

Team creativo

Ensemble