Name: Symphonic Concert Kuszlik – Maksymiuk
Start: 2024-04-14T00:00:00.000Z
End: 2024-04-14T00:00:00.000Z
Location: Witold Lutosławski Concert Studio Of Polish Radio

Admin

Polska Opera Królewska

Direction d'orchestre

Jerzy Maksymiuk

Others

The Orchestra Of The Polish Royal Opera

Orchestra

Polish Royal Opera Orchestra

Instrument

Piano

Pianist

Jakub Kuszlik

Symphonic Concert / Kuszlik – Maksymiuk

Varsovie

Pologne

Witold Lutosławski Concert Studio Of Polish Radio

Public

Private

Concert

Oratorio

Liście Gdzieniegdzie Spadające

Concerto pour piano n° 3 en ut mineur, op.37

Symphonie n° 4 en si bémol majeur, op. 60

Saileshwaran Thirumurthy

Valide

„Autentycznie lubię jesień, kiedy spadają liście, moje myśli stają się bogatsze i ważniejsze” – przyznał w jednym z wywiadów maestro Jerzy Maksymiuk. Owocem tej szczególnej inspiracji jest otwierający program koncertu utwór Liście gdzieniegdzie spadające. Kompozytor osobiście wykona partię fortepianu i wraz z Orkiestrą Polskiej Opery Królewskiej wprowadzi publiczność w nastrój skupienia i zadumy, by następnie – już w roli dyrygenta – odmalować paletę barw i odcieni Beethovenowskiej twórczości.

Podczas wydarzenia solową partię w III Koncercie fortepianowym c-moll ostatniego z wiedeńskich klasyków wykona laureat XVIII Konkursu Chopinowskiego – Jakub Kuszlik. Po raz pierwszy utwór ten zabrzmiał w interpretacji samego kompozytora w roli solisty – w kwietniu 1803 roku. Beethoven już wówczas doskonale zdawał sobie sprawę z choroby, która powoli wyrywała go ze świata dźwięków. Stąd być może siła wewnętrznych napięć tkwiąca w tematach i ich przetworzeniach oraz cały wachlarz emocji zaklętych w kolejnych częściach – od poczucia zwątpienia, przez głęboką uczuciowość środkowego Largo, aż po nieco żartobliwe, lecz nie pozbawione cienia melancholii finałowe rondo.

Zmienność nastrojów tkwi także w IV Symfonii B-dur op. 60. Określana jako najbardziej pogodna z dziewięciu symfonii mistrza, rozpoczyna się ustępem zgoła ponurym. Z tajemnicy wyłania się jednak radosne światło, które nie gaśnie aż do wirtuozowskiego finału, wymagającego niezwykłej precyzji wykonania. Czy wobec takiego żywiołu można się zatem dziwić, że Hector Berlioz, urzeczony geniuszem opracowania drugiej części kompozycji, stwierdził, że „ten, kto to napisał, nie był zwykłym człowiekiem”?

polski

“I truly like autumn; when the leaves fall, my thoughts become richer and more important,” admitted maestro Jerzy Maksymiuk in one of the interviews. The fruit of this particular inspiration is the piece Liście gdzieniegdzie spadające (“Leaves falling here and there“) which opens the concert program. The composer will personally perform the piano part and, together with the Orchestra of the Polish Royal Opera, introduce the audience to a state of concentration and reflection, and then – as a conductor – paint the variety of colors and shades of the compositions by Beethoven.

During the event, the solo part in Piano Concerto No. 3 in C minor, the last of the Viennese classics, will be performed by the winner of the 18th Chopin Competition – Jakub Kuszlik. This piece was first performed by the composer himself as a soloist – in April 1803, when Beethoven was already well aware of the illness that was slowly tearing him away from the world of sounds; hence, perhaps, the strength of internal tension ingrained in the themes and their transformations, as well as the entire range of emotions enchanted in the subsequent parts – from the feeling of doubt, through the deep emotionality of the Largo, to the slightly humorous, but not devoid of a hint of melancholy, final rondo.

This changeability of moods is also present in Symphony No. 4 in B flat major, Op. 60. Described as the most cheerful of the master’s nine symphonies, it begins with an utterly gloomy passage. However, a joyful light emerges from behind the shroud of mystery and does not fade away until the virtuoso finale, requiring extraordinary precision of execution. In the face of such force, is it any wonder that Hector Berlioz, enchanted by the genius of the arrangement of the second movement of the composition, stated that “whoever wrote it was no ordinary man”?

English

Crédits de représentation (Distribution et équipe de production )

Instrumentation

Ensemble