Organization

Stage director

Immo Karaman

Conductor

Daniel Montané

Costume designer

Fabian Posca

Set designer

Rifail Ajdarpasic

Dramaturge

Sonja Westerbeck

Singer

Soprano

Dorin Rahardja

Anne Truelove

Alexandra Samouilidou

Contralto

Katja Ladentin

Mother Goose

Mezzo-soprano

Verena Tönjes

Baba the Turk

Tenor

Daniel Jenz

Tom Rakewell

Vasyl Solodkyy

Alexander Spemann

Sellem

Bass-baritone

Peter Felix Bauer

Nick Shadow

Bass

Stephan Bootz

Father Truelove

Seok-Gill Choi

Keeper of the Madhouse

Choreographer

Lighting designer

Frederik Wollek

Chorus master

Sebastian Hernandez-Laverny

Elizabeth Bailey

Staatstheater Mainz

Others

Chor des Staatstheater Mainz

Orchestra

Philharmonisches Staatsorchester Mainz

Staatstheaters Mainz

nemščina

The Rake's Progress

Mainz

Germany

Großes Haus

The Rake's Progress Stravinsky

Public

Approved

An exceptionally disciplined orchestra, balanced down to the finest nuances by Daniel Montané, and a grandiose ensemble of singers weigh heavily on the credit side. First and foremost, ensemble member Peter Felix Bauer presents himself at the absolute top level, both facially and vocally. Alexandra Samuilidou turns the pale porcelain girl into a real heroine. Daniel Jenz (formerly from the house's young ensemble) is profound and moving, present every second. And above all: the choir. Under Sebastian Hernandez-Laverny, he shows an absolute top performance for a house of this size.” (Frankfurter Allgemeine Zeitung)

"In terms of staging, it's very impressive, especially the musical side is on an impressive level, with an all-round excellent ensemble of singers and a brilliant orchestra." (Allgemeine Zeitung)

Tom Rakewell lives a solid life with his fiancée, Anne Trulove, and her father. One day, the shady Nick Shadow shows up at the door with the news that Tom has inherited a lot. Tom can't resist the temptation to embark on a journey with Shadow that will lead him on fatal detours: he forgets his beloved Anne, hangs around in brothels and peddles the entire inheritance. Although he wins against the devil in the last card game, it costs him his sanity and he ends up in a madhouse.
The pact with the devil, the sold soul: Igor Stravinsky dealt with the Faustian motif again and again and in different forms in his work. The Rake's Progressis like a crazy ghost train ride to perdition. In WH Auden and Chester S. Kallman, Stravinsky found two congenial librettists who struck the perfect balance between historical tone, travesty and subtle allusions for the play with irony, parody and a panopticon of characters who repeatedly look at Tom as if from a distorting mirror . In terms of composition, Stravinsky plays with the history of opera in a passionate, virtuoso manner in this work, as it is primarily a homage to Mozart and the classical period. Recitatives, arias and ensembles breathe the spirit of the late 18th century - and are nevertheless placed in the contemporary context of the 20th century.

English

Ein ausgesprochen diszipliniertes Or¬chester, bis in feinste Nuancen durch Daniel Montané ausgepegelt, und ein grandioses Sängerensemble wiegen schwer auf der Habenseite. Allen vo¬ran präsentiert sich Ensemblemitglied Peter Felix Bauer mimisch wie stimmlich auf absolutem Toplevel. Alexandra Samuilidou macht aus dem blassen Porzellanmädchen eine echte Heldin. Tiefgreifend wie ergreifend kommt Daniel Jenz (ehemals aus dem Jungen Ensemble des Hauses) daher, präsent in jeder Sekunde. Und vor allem: der Chor. Er zeigt unter Sebastian Hernandez-Laverny eine absolute Spitzenleistung für ein Haus dieser Größe.“ (Frankfurter Allgemeine Zeitung)

„Inszenatorisch ist das sehr ansehnlich, erst recht die musikalische Seite bewegt sich auf einem imponierenden Niveau, mit einem rundum ausgezeichneten Sängerinnen- und Sängerensemble und einem glänzenden Orchester.“ (Allgemeine Zeitung)

Tom Rakewell führt ein solides Leben mit seiner Verlobten Anne Trulove und deren Vater. Eines Tages steht der zwielichtige Nick Shadow mit der Nachricht vor der Tür, Tom habe reich geerbt. Tom kann der Versuchung nicht widerstehen, mit Shadow eine Reise anzutreten, die ihn auf verhängnisvolle Abwege führt: Er vergisst seine geliebte Anne, treibt sich in Bordellen herum und verhökert das gesamte Erbe. Zwar gewinnt er im letzten Kartenspiel gegen den Teufel, aber das kostet ihn den Verstand und er landet schließlich im Irrenhaus.
Der Pakt mit dem Teufel, die verkaufte Seele: Immer wieder und in unterschiedlichen Formen setzte sich Igor Strawinsky in seinem Schaffen mit dem faustischen Motiv auseinander. The Rake’s Progress gleicht einer irren Geisterbahnfahrt ins Verderben. Für das Spiel mit Ironie, Parodie und einem Panoptikum an Figuren, die Tom immer wieder wie aus einem Zerrspiegel entgegenblicken, fand Strawinsky in W. H. Auden und Chester S. Kallman zwei kongeniale Librettisten, die die perfekte Balance zwischen historischem Ton, Travestie und subtilen Anspielungen trafen. Kompositorisch spielt Strawinsky in diesem Werk leidenschaftlich virtuos mit der Operngeschichte, ist es doch eine Hommage v.a. an Mozart und die klassische Periode. Rezitative, Arien und Ensembles atmen den Geist des ausgehenden 18. Jahrhunderts – und sind dennoch im zeitgemäßen Kontext des 20. Jahrhunderts platziert.

Deutsch

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