Organization

Admin

Teatro Colón

Conductor

Carlos Vieu

Beatrice Venezi

Stage director

Roberto Oswald

Set designer

Costume designer

Aníbal Lápiz

Lighting designer

Rubén Daniel Conde

Chorus master

Miguel Martínez

César Bustamante

Orchestra

Orquesta Estable del Teatro Colón

Others

Coro Estable del Teatro Colón

Singer

Soprano

Martina Serafin

Turandot

Veronika Dzhioeva

Mónica Ferracani

Tenor

Marcelo Puente

Calaf

Jorge Puerta

Jaquelina Livieri

Liù

Marina Silva

Florencia Burgardt

Bass

Lucas Debevec Mayer

Timur

Christian Peregrino

Leonardo López Linares ​

Baritone

Omar Carrión

Ping

Sebastián Angulegui

Dario Schmunck

Pang

Ivan Maier

Carlos Ullán

Pong

Sergio Spina

Coro de Niños del Teatro Colón

Buenos Aires

Argentina

Turandot Puccini

Public

Sharan Allad

Approved

Desde el punto de vista dramático, Turandot, la última e inconclusa composición de Giacomo Puccini, genial en lo musical y con un eclecticismo que no duda en recurrir a las vanguardias o a las enseñanzas de Debussy cuando eso funciona, acarrea un problema casi insoluble (de hecho Puccini no pudo solucionarlo): su final. Es casi imposible que esa princesa que ha asesinado a medio mundo se estremezca por algo, y casi tan inverosímil como eso que un príncipe más o menos sensato, que por añadidura debe resultar querible para el público, abandone a la buena de Liù a la tortura y se empeñe en el amor por ese monstruo. La espectacular puesta de Roberto Oswald que el Colón estrenó en el Luna Park en 2006 y que llevó en gira a México un año después, sin embargo, lo consigue al enfrentar lo individual, como parte de un destino colectivo. Así como el pueblo va y viene y pasa de pedir tormento y sangre a reclamar piedad, todos parecen ser más juguetes de un destino un poco incomprensible que dueños de sus voluntades.

español

From a dramatic point of view, Turandot, the last and unfinished composition by Giacomo Puccini, musically brilliant and with an eclecticism that does not hesitate to resort to the avant-garde or the teachings of Debussy when that works, entails an almost insoluble problem (of fact Puccini could not solve it): its end. It is almost impossible for this princess who has murdered half the world to be shaken by anything, and almost as unlikely as that for a more or less sensible prince, who in addition must be lovable to the public, abandons good old Liù to torture. and persists in love for that monster. Roberto Oswald's spectacular performance that Colón premiered at Luna Park in 2006 and took on tour to Mexico a year later, however, achieves this by facing the individual, as part of a collective destiny. Just as the people come and go and go from asking for torment and blood to demanding mercy, they all seem to be more toys of a somewhat incomprehensible destiny than masters of their wills.

English

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