Recenzii de producție anterioare
6La joven Lara Diloy es una de las pocas directoras de orquesta españolas del circuito actual y posee un amplio conocimiento del repertorio sinfónico y operístico como quedó bien demostrado en esta representación. Siempre pendiente de los cantantes, supo imprimir a la orquesta el brío y la chispa que caracteriza esta obra. Se pudieron apreciar los delicados matices en la orquestación de una partitura de inspiración clásica, como lo es esta. Diloy demostró al frente de la Orquesta de la Comunidad de Madrid, esa seguridad que solo es fruto del trabajo y el talento.
La joven Lara Diloy se puso al frente de la orquesta de cuerdas que destinó Penella para esta partitura logrando que las notas del músico valenciano sonasen desde el mismo preludio orquestal con todo su encanto y evanescencia, pues, junto al arpa de Laura Hernández, las diferentes secciones brillaron tersas con una cuerda grave de gran hondura. Un aseado trabajo al servicio de las voces en lo que ha sido una oportunidad, como la de Irene Palazón, enormemente aprovechada.
A huge work by the narrator, the soloists and the orchestra (also the choir, despite the fact that the distance and the mask prevent us from fully enjoying it) is presupposed when one is missing neither costumes nor decorations; and that the libretto, even if it is well written, does not have much in particular. Here there are the usual conflicts, marriageable girls, recalcitrant masturbation, love affairs, heartbreak and, above all, a lot of humor. A pretext, we would say, to make unique and very varied music. Maestro Luna plays many styles, which reminds us of Falla as well as George Gershwin, and takes us from habaneras to cancán, passing through fandango and waltz. The Orchestra of the Community of Madrid is masterful, skilfully commanded by a Guillermo García Calvo with a wide sound and efficient rhythm. The music asked for a stable pulse and a lively rhythm, and most of the time it was Javier Franco's turn to face the songs that were more rhythmically committed. The Galician baritone does not lack tables to come out of the challenge gracefully, and project a rigorous and credible character, even when they were seen with low registers that perhaps would have benefited from a slightly less exultant orchestral accompaniment. Lola Casariego played the widowed Marchioness with correction, and she was solvent and balanced in the interventions with Javier Franco. On the other side, the daughters of the Marquesa, Isabel and Cristina, played by Lucía Tavira and Miren Urbieta-Vega, along with their suitors and sycophants. The tenor Andeka Gorrotxategi caught our attention with his power and self-confidence., who boldly interpreted the rascal Carlos Alberto, undoubtedly a voice without fissures to deal with the power exerted by the orchestra.
“Con un instrumento atractivo, cumplidor, actor eficaz y excelente configuración del papel, en consonancia con una campesina, la futura reina, Sofía Esparza, bella soprano de Pamplona, atractiva presencia escénica y voz dotada. Esparza tiene aún toda una carrera por delante, a pesar de haber hace ya años iniciado estudios de arpa, canto y pedagogía y seguido clases con Alberto Zedda, Mariella Devia y recibido más de una docena de premios. Este año abrió con L´elisir d'amore la temporada del Comunale de Bologna y es la primera vez que actúa en esta histórica sala.”
Por su parte, la Rosa de Sofía Esparza... fue perfecta. Es que no creo que pudiera pedirle más. Una vis dramática irreprochable, detalladísima, muy trabajada, junto a un timbre luminoso, claro, de atractivo vibrato y desenvuelto agudo. Una voz que corre desenvuelta por toda la sala.
