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2Horrifié par la déclaration incestueuse de Phèdre, Hippolyte (Enguerrand de Hys) porte en permanence le poids du monde et le poignard menaçant d'une voix sonore, tendue, froncée, expressive en diable notamment grâce à sa prononciation modèle. Il ne peut pas même se réjouir du retour inespéré de son père, qui surgit lentement des ombres, comme sortant des murs dont la couleur ocre se confond avec sa peau de bête.
Enguerrand de Hys assure le spectacle (et en est récompensé par des acclamations lors des saluts), défendant un Tamorin précieux et grivois, bondissant et grimaçant, cynique et farceur. Le ténor s’amuse en tout cas de manière manifeste de son rôle. Sa voix claire est placée dans le masque, ce qui donne à son timbre un grain chaud, légèrement nasal. Ses vocalises, légèrement glissantes, n’en restent pas moins agiles.
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2On sait un gré infini au metteur en scène Olivier Fredj de faire confiance à l’intelligence des spectateurs (…) Le livret original fait rire, surprend, questionne, bref… fonctionne merveilleusement bien tout seul ! Du reste, la mise en scène est fort habile. (…) Le metteur en scène renoue à sa manière avec l’esprit du spectacle de la création, en suscitant amusement et effets de surprise, y compris dans la chorégraphie. Olivier Fredj ne renie pas la féerie en tant que genre ; il fait par ailleurs efficacement alterner la tendresse, le rire – voire le fou rire, avec également un vrai moment de poésie lors du beau duo d’amour entre Caprice et Fantasia.
« la scénographie concentre toute l’inventivité du spectacle d’Olivier Fredj – la fantasmagorie des costumes fait ça et là penser à Bosch, patronage idéal pour l’esprit de l’oeuvre, revisité de manière plus contemporaine. »
