Vos critiques
4'Martin Häßler, basse d’une étonnante maturité (Grand Prêtre)'
'Auffallend geschmeidig passte sich Martin Häßler als Dr. Falke dem Idiom und der Mentalität der boshaften Heiterkeit an.'
Critiques de productions passés
4Wien – Nach fünf ungeplanten Schließtagen wird an der Wiener Staatsoper wieder klangschön und stimmkräftig geliebt und gestorben. Im Fall von La Bohème bereits zum 444. Mal im zauberhaften Ambiente von Franco Zeffirelli. Muss Violetta Valéry in Simon Stones Traviata-Inszenierung in spiegelglatten Instagram-Welten ihrem Ende entgegenhusten, so präsentiert der italienische Regiegroßmeister die Schwindsucht-Metropole Paris von ihrer malerischen Seite. Nicole Car ist in dieser Aufführungsserie eine rührende Mimì: die Bescheidenheit in Person. Auf bedächtige Weise, mit weichem, verdecktem Sopran, gibt die Australierin am Dreikönigstag die arme Stickerin.
Wenn ich nicht irre, dann ist die wundervolle Zeffirelli-Produktion von Puccinis „La Bohème“ nun die zweitälteste Inszenierung im Repertoire der Wiener Staatsoper. Und noch immer bietet sie für ständig wechselnde Besetzungen einen idealen Rahmen, um dem Publikum die Geschichte vom Leben und Sterben der Näherin Mimì gefühlvoll zu vermitteln.
A Grimes of this magnitude has the potential to become perfection, raising memories of Vickers and dear Philip Langridge. Absolute perfection is attained by condutor Simone Young, who received the loudest ovations of the night from a near-capacity house. This score is under her skin and never sounded more thrilling and alive. The Staatsopernorchester was its best
The opportunity to hear Kaufmann in his debut as Peter Grimes, as well as Davidsen in her first staged performance as Ellen Orford.
