Past Production Reviews
15Mauro Peter incarne un Narraboth lumineux et émouvant, qui pointe son poignard sur Jochanaan avant de le diriger contre lui-même. Michaela Schuster est une Hérodiade cynique et condescendante, alors que Wolfgang Ablinger-Sperrhacke compose un Hérode faible et veule qui ne peut à aucun moment masquer son désir pour Salomé. Pour la petite histoire, on signalera que chacun des cinq juifs est chanté par trois interprètes différents, Andreas Homoki ayant découvert dans la partition une note de Strauss disant que les voix des solistes pouvaient être remplacées par des choristes talentueux, à la discrétion du chef. La saison lyrique zurichoise a démarré sous les meilleurs auspices.
Das interessante Bühnenbild besteht aus einer Scheibe am Himmel, welche den Mond darstellt und sich auf dem Boden in gleicher Größe widerspiegelt und als bewegliche Spielfläche dient. Aus dem verborgenen Palast, führt ein Steg hinüber zur sichtbaren Welt. Über sie betreten die Darsteller die Bühne. Dort symbolisiert ein riesiger Mahlstein die zerstörerische Kraft, welche sich langsam und drohend auf das Geschehen zubewegt.
Otto Nicolais Die lustigen Weiber von Windsor wiederauferstanden gestern Abend - nach über 30jähriger Abstinenz am Hause ihrer 1849er Uraufführung - in der Staatsoper Unter den Linden; zuletzt trieben sie hier unter dem Dirigat Heinz Frickes und in der Regie von Erhard Fischer zwischen 1984 und 1989 ihr feminines Unwesen. 2016 erinnerte eine grandios gemachte und gesungene Aufführung der Hochschule für Musik Hanns Eisler an die Existenz des Werkes, das man also sträflichst (sträflichst!) seit Jahrzehnten in Berlin geschnitten hatte.
To stage a successful production of Strauss’ “Elektra” is a monumental feat all its own, but to do it with such sophistication and finesse as the Metropolitan Opera’s Friday night performance is herculean." The complexity of the libretto and score are second to none in the operatic repertory. It was the first of several famed collaborations between Austrian librettist Hugo von Hofmannsthal, one of the founders of the Salzburg Festival, and one of the great champions of late romanticism and early modernism, Richard Strauss. The demands on the singers are staggering as they attempt to navigate the extremities of their instruments while both soaring above and piercing through one of opera’s most intricate and robust orchestral compositions
in this revival, you could home in even closer to just its two sisters, antipodal soprano roles sung by Nina Stemme and Lise Davidsen with floodlight luminosity and painfully human sensitivity. Chéreau’s staging, which premiered at the Aix-en-Provence Festival in 2013 before coming to the Met six years ago, doesn’t seem to have aged a day. And it’s difficult to imagine that happening soon with a placeless production that suits the timelessness Sophocles’ classic tragedy.
»Sein Hausdebüt an der Staatsoper gab Derek Welton als Orest und agierte mit sonorem, großen Bariton überzeugend.«
»Derek Welton hat die Rolle des Orest bereits in der gefeierten Elektra Aufführung bei den Salzburger Festspielen gesungen und zeigt auch hier wieder eine sehr gelungene Leistung, sicher und sehr präsent, wortverständlich und überzeugend.«
