Opéra de Lausanne / Critiques

Autre enfant du pays, Anaïs Constans confirme, après Pamina, son rang de mozartienne. D’entrée, ce soprano impeccablement timbré convient à Suzanne : l’assise d’un médium charnel n’empêche pas la lumière du registre aigu, le grave ne fait pas défaut, avec cela des phrases fermes et flexibles, la précision dans les ensembles, une langue nette. La sicilienne au jardin, avec sa juste pulsation d’andantino (merci au chef), charme par sa tenue musicale, par une simplicité érotique dans sa clarté, peu communes en vérité. Le jeu (en scène comme avec les mots) attend d’être plus libre ou moins convenu, mais Mozart s’entend tout entier.