Patricia Illera / Arvostelut

Fedora no es una ópera frecuente en las programaciones líricas internacionales y mucho menos en las españolas. Algunos aficionados recuerdan las funciones, en la década de los 80, en el Liceu y en el Teatro de la Zarzuela, con Mirella Freni y Plácido Domingo. Sin embargo, en menos de un año tres grandes teatros han programado este título y, con la facilidad con la que hoy podemos enterarnos de lo que se cuece en el otro extremo del planeta, podemos afirmar que esta ópera de Umberto Giordano, con libreto de Arturo Colautti, ha despertado un vivo interés entre los aficionados. La Asociación de Amigos Canarios de la Ópera, conocida en el mundillo lírico como la ACO nos ha puesto esta ópera a tiro de piedra como arranque de su temporada número 56, en la que con el patrocinio del Gobierno de Gran Canaria y otros estamentos (Cabildo, Ayuntamiento de Las Palmas, INAEM, etc.), sumados a la colaboración de otras empresas, logran que el Turismo de Gran Canaria exhiba, además, músculo como destino cultural. Los tres teatros que he mencionado antes son la Ópera de Frankfurt (con funciones en abril de 2022), La Scala de Milán (octubre de 2022) y el Met neoyorquino (enero de 2023). Los tres contaron con rutilantes estrellas para encarnar a la pareja protagonista. La Ópera de Las Palmas no se “arrugó” y ha presentado esta Fedora con “artillería pesada”. Nada menos que logrando traer a debutar en el rol de la princesa Fedora Rozamov a la soprano Saioa Hernández, lo cual ha hecho acompañada por el guapo tenor de moda Jonathan Tetelman, quien debutó el personaje de Loris Ipanov precisamente en Frankfurt. De la noche a la mañana medio mundo hablaba de estas funciones de Fedora, en mitad del Atlántico, con las que Las Palmas da inicio a su temporada número 56 y se suma a la estrategia de programar títulos menos trillados. Consecuentemente, la primera enhorabuena va por la inclusión, y además como apertura de temporada, de la quinta obra escénica del corpus de Giordano, aunque, afortunadamente los aciertos no terminan ahí. El libreto de Colautti es una versión de la obra homónima de Victorien Sardou, el autor de la obra de la que también nació la ópera Tosca de Puccini. Ambas obras dramáticas fueron escritas para la gran actriz Sarah Bernhardt. Esto ya señala el carácter de “ópera para diva” que tenemos entre manos. Fedora desde el estreno ha necesitado de esa gran cantante del momento, aunque es sabido que el joven Caruso fue quien se llevó los aplausos en la noche de estreno. Se trata de una historia de amor, asesinato y venganza, y aunque esté protagonizada por nobles rusos, se puede decir que este drama encaja más con el temperamento mediterráneo. Crítica: