Name: Il barbiere di Siviglia
Start: 2024-10-06
End: 2024-10-06
Location: Deutsche Oper Berlin

Admin

Deutsche Oper Berlin

Others

Chor der Deutschen Oper Berlin

Orchestra

Orchester der Deutschen Oper Berlin

Dyrygent

Giulio Cilona

Friedrich Praetorius

Reżyseria

Katharina Thalbach

Scenografia

Momme Röhrbein

Kostiumy

Guido Maria Kretschmer

Przygotowanie chóru

Thomas Richter

Śpiewak

Tenor

Kieran Carrel

Hrabia Almaviva

Kangyoon Shine Lee

Marco Filippo Romano

Don Bartolo

Simone Del Savio

Mezzosopran

Martina Baroni

Rozyna

Arianna Manganello

Baryton

Dean Murphy

Figaro

Philipp Jekal

Manuel Fuentes

Don Bazylio

Patrick Guetti

Stephen Marsh

Fiorello

Kyle Miller

Sopran

Maria Vasilevskaya

Berta

Youngkwang Oh

Oficer

Silent

Clara-Lisette Kesselmann

Notariusz

włoski

Il barbiere di Siviglia -  (Cyrulik sewilski)

Berlin

Niemcy

Il barbiere di Siviglia Rossini

Public

Cyrulik sewilski

Sharan Allad

niemiecki

angielski

Approved

Pierre Augustin Caron de Beaumarchais [1732 –1799] dreamt up the character of the mischievous barber and wrote an entire comic trilogy about him, the first two instalments of which (LE BARBIER DE SÉVILLE OU LA PRÉCAUTION INUTILE [1775] and LA FOLLE JOURNÉE OU LE MARIAGE DE FIGARO [1778]) are world famous. Part 3, L’AUTRE TARTUFFE OU LA MÈRE COUPABLE [1792], was not such a hit, perhaps due to the upheavals of the Revolution. Although the revolutionary potential was especially palpable in the second part, with its brilliant soundtrack courtesy of Mozart [THE MARRIAGE OF FIGARO, 1786], the barber of the first part oozes disrespect, which inevitably makes him the central protagonist in this comic opera. Giovanni Paisiello had a runaway success with his musical version of BARBIERE in 1782, meaning that Rossini was up against a seemingly unassailable precursor when he resolved to compete directly with Paisiello in writing a comic opera based on the same material. And he pulled it off: 34 years after his rival’s own hit show he delivered arguably the wittiest and peppiest opera buffa in the history of the genre.

The action centring on the famous hair stylist, whose brainwaves solve all the challenges in the end, is transposed by Katharina Thalbach to the cheery setting of a sun-bathed seaside resort. Engines of locomotion ranging from vintage car to tractor and bicycle make their way across the stage. They include an odd-looking trolley that proceeds to regurgitate all the over-the-top characters from Italian commedia. Gaggles of tourists gather amongst the loungers and open-air showers to witness a vibrant and supercharged show that blurs the line between small and main stages, energising the auditorium in the process. With its memorable tunes and world-famous arias THE BARBER OF SEVILLE is one of the supreme classics of opera and, in Thalbach’s vivacious production featuring the plush costumes of Guido Maria Kretschmer, will be an event to remember for opera novices and connoisseurs alike.

English

Pierre Augustin Caron de Beaumarchais [1732 –1799] erfand die Figur des ebenso intriganten wie gewitzten Barbiers und widmete ihm eine ganze Komödien-Trilogie, von denen vor allem die ersten beiden Teile LE BARBIER DE SÉVILLE OU LA PRÉCAUTION INUTILE [1775] und LA FOLLE JOURNÉE OU LE MARIAGE DE FIGARO [1778] weltberühmt wurden. Der dritte Teil, L’AUTRE TARTUFFE OU LA MÈRE COUPABLE, der 1792 erschien, trat hinter den Erfolg ihrer Vorgänger, vielleicht bedingt durch die Wirren der Französischen Revolution, eher zurück. Obwohl das revolutionäre Potenzial vor allem des zweiten Teils der Komödie in der genialen Vertonung Mozarts [DIE HOCHZEIT DES FIGARO, 1786] am deutlichsten spürbar wird, besitzt auch der Barbier des ersten Teils viel respektloses Temperament, das ihn zur Hauptfigur einer komischen Oper geradezu prädestiniert. Giovanni Paisiello hatte 1782 mit seiner Vertonung des BARBIERE einen durchschlagenden Erfolg, so dass Rossini gegen ein scheinbar übermächtiges Vorbild antrat, als er beschloss, denselben Stoff erneut zum Gegenstand einer komischen Oper zu machen. Und doch gelang ihm 34 Jahre nach Paisiellos Triumph die vielleicht witzigste und temporeichste Opera buffa der Operngeschichte.


Katharina Thalbach versetzt die Handlung um den berühmten Opernfrisör, dessen Erfindungsreichtum am Ende alle Hindernisse überwindet, in das farbenfrohen Ambiente eines südländischen Badeortes: Vom Oldtimer über den Traktor bis zum Fahrrad reist hier alles mal durch. Und so auch der mysteriöse Theaterkarren, der all die wahnwitzigen Figuren der italienischen Commedia ausspuckt. Schon sammeln sich zwischen Strandduschen und Sonnenliegen Touristengruppen, um dem Spektakel beizuwohnen, das in seiner vitalen Turbulenz die Grenzen von großer und kleiner Bühne verschwimmen lässt und so den ganzen Saal mit Energie füllt. Der BARBIER VON SEVILLA gehört mit seinen vielen unvergesslichen Melodien und weltbekannten Arien zu den absoluten Klassikern der Opernliteratur und wird in dieser lebendigen Inszenierung Thalbachs mit der üppigen Kostümpracht Guido Maria Kretschmers für Opernneulinge wie für Kenner gleichermaßen zum Erlebnis.

Deutsch

Cyrulik sewilski by Rossini, ndz 06 paź 2024, od (2024/2025), W reżyserii Katharina Thalbach,, Dyrygent Giulio Cilona, Friedrich Praetorius, Deutsche Oper Berlin, Berlin, Niemcy

Udział w spektaklu (Obsada & realizacja )

Obsada

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