Name: Cameristi della Scala
Start: 2022-02-13T00:00:00.000Z
End: 2022-02-13T00:00:00.000Z
Location: Filharmonia Narodowa

Organization

Conductor

Ernest Hoetzl

Mezzo-soprano

Daniela Pini

Singer

Massimo Mercelli

Flute

Spoken

Others

Cameristi della Scala Orchestra da Camera

Warsaw Philharmonic

Cameristi della Scala

Warsaw

Poland

Filharmonia Narodowa

Sala Koncertowa

Koncert nadzwyczajny - Cameristi della Scala: Concert

Public

Concert

Approved

Sprawny librecista barokowych oper dbał o przedstawianie w kolejnych ariach całego wachlarza ludzkich emocji. Stąd też różne stany emocjonalne, których kazali doświadczać swoim bohaterom bezwzględni autorzy librett, zyskiwały pewne powtarzające się cechy na gruncie muzycznym. W konsekwencji powstawały określone typy arii, wyróżnianie ze względu na moment dramatyczny dzieła, bądź też szczególne cechy muzyczne. 

Do ulubionych przez współczesnych wykonawców fragmentów oper Antonia Vivaldiego i Georga Friedricha Händla należą arie gniewu, szaleństwa i zemsty. Agitata da due venti z opery Griselda Vivaldiego to wirtuozowska aria zrozpaczonej bohaterki, rozdartej między prawdziwą miłością a obowiązkiem. Armatae face et anguibus z oratorium Juditha triumphalis to kolejna popisowa aria koloraturowa, stanowiąca zarazem przykład arii zemsty. Wzburzenie i mściwość udzielają się również tytułowemu Xerxesowi z opery Händla w numerze Crude furie degli orridi abissi, choć rozpoczynające operę arioso bohatera Ombra mai fu cechuje spokój i dostojeństwo. W pochodzącej z opery Orlando Vivaldiego miłosnej arii Ruggiera zwraca natomiast uwagę solowa partia fletu. Przykładem poruszającego lamentu osamotnionego bohatera jest Vedrò con mio diletto z opery Giustino. Aria ta swoim charakterem przypominać może wolne części barokowych koncertów instrumentalnych, co stanowi przykład przenikania się w twórczości Vivaldiego różnych tworzonych przez niego gatunków. 

Koncerty instrumentalne Vivaldiego były punktem odniesienia dla innych twórców późnego baroku, w tym dla działającego w pobliskiej Padwie Giuseppe Tartiniego, również uznanego szeroko wirtuoza skrzypiec, kompozytora i nauczyciela. Wzorem zaś dla samego Vivaldiego na gruncie koncertów instrumentalnych pozostawały dokonania innego włoskiego twórcy, Arcangela Corellego. Francesco Geminiani cały opus jego sonat skrzypcowych opracował w formie concerti grossi. Cykl 12 koncertów Geminianiego/Corellego kończą brawurowe wariacje stworzone na podstawie popularnego w baroku tematu La Folia.

 

Bartłomiej Gembicki

polski

An efficient librettist of baroque operas, he took care to present the whole range of human emotions in successive arias. Hence, the various emotional states that the ruthless authors of the librettos made their heroes experience experienced gained certain recurring features in the musical context. As a consequence, specific types of arias were created, distinguishing the work due to its dramatic moment, or specific musical features. 

Among the contemporary performers of fragments of operas by Antonio Vivaldi and George Frideric Handel, favorite are the arias of anger, madness and revenge. Agitata da due venti from Vivaldi's opera Griselda is a virtuoso aria of a distraught heroine, torn between true love and duty. Armatae face et anguibus from the oratorio Juditha triumphalis is another spectacular coloratura aria, which is also an example of a revenge aria. Agitation and vindictiveness are also present in the titular Xerxes from Handel's opera in Crude furie degli orridi abissi , although the arioso of the hero of Ombra mai fu that opens the opera is characterized by calmness and dignity. In the opera OrlandoVivaldi's love aria by Ruggier draws attention to the solo part of the flute. An example of the moving lament of a lonely hero is Vedrò con mio diletto from the opera Giustino . The character of this aria may resemble the slow movements of Baroque instrumental concertos, which is an example of the interpenetration of various genres created by Vivaldi in his work. 

Vivaldi's instrumental concertos were a point of reference for other artists of the late Baroque, including Giuseppe Tartini, who was active in nearby Padua, also a widely recognized violin virtuoso, composer and teacher. The example for Vivaldi himself in terms of instrumental concertos was the work of another Italian artist, Arcangelo Corelli. Francesco Geminiani arranged the entire opus of his violin sonatas in the concerti grossi form. The cycle of 12 Geminiani/Corelli concertos ends with daring variations based on the La Folia theme, popular in the Baroque period .

 

Bartholomew Gembicki

English

績效積分 (演職人員 )

投擲