Name: Snegurotchka
Start: 2022-12-23T00:00:00.000Z
End: 2023-01-29T00:00:00.000Z
Location: Palco

Organization

Direzione d'orchestra

Pavel Smelkov

Regia

Alexander Galybin

Scenografia

Georgy Tsypin

Irina Soboleva

Costumi

Tatiana Noginova

Luci

Gleb Filshtinsky

Direzione del coro

Larisa Shveikovskaya

Anna Pipia

Pianoforte

Andrey Annenkov

Cantante

Soprano

Anna Denisova

Fanciulla di neve

Alena Diyanova

Kupava

Contralto

Natalia Yakimova

Lel'

Baritono

Marat Mukhametzyanov

Mizgir'

Tenore

Alexei Kostyuk

Lo zar Berendej

Mezzosoprano

Irina Kolodyazhnaya

Bella Primavera

Basso

Сергей Севастьянов

Nonno Gelo

Elena Razguļajeva

Yekaterina Sergeyeva

Vyacheslav Vasilyev

Mingiyan Odzhaev

Tatiana Makarchuk

Yevgeny Plekhanov

Alina Mikhailik

Liliya Kadnikova

Alexei Repin

Ilya Astafurov

Laura Bustamante

Sergei Pleshivtsev

Primorsky Stage of the Mariinsky Theatre

russo

Snegurotchka -  (Fanciulla di neve)

Vladivostok

Russia

Snegurotchka

Public

inglese

Approvato

Palco

Accordionist

Strumento

Archlutenist

Baroque Flutist

Baroque Oboist

Baroque Trumpetist

Bassist

Bassoonist

Cellist

Clarinetist

Contrabassist

Cornettist

Guitarist

Harper

Harpsichordist

Hornist

Lutenist

Mandoline Player

Musette de cour Player

Oboist

Organist

Percussionist

Pianista

Recorder Player

Saxophonist

Suonatore di flauto

Tenor Violinist

Timpani

Trombonist

Trumpeter

Tuba Player

Vibraphonist

Viola Pomposa Player

Viola da Gambist

Viola d’amore Player

Violinista

Violino Piccolo Player

Violista

Altro

Ballando

Chefdirigent Musiktheater

Chorus Director

Composizione

Coreografia

Coro

Docente di canto

Drammaturgia

Emittente radiotelevisiva

Extra

Illustrator

Insegnante

Libretto

Maestro ripassatore

Orchestra

Orchestra Operations

Parrucco

Photographer

Poet

Produzione esecutiva

Recitazione

Stage Manager

Suono

Traduzione

Trucco

Video

Wig & Makeup Designer

Writer

Writing and performance

Basso-baritono

Controtenore

Alto

Continuo

Mimi

Narrazione

Voce bianca

“You listen, and you melt…” the Snow Maiden sings with her dying heart, recalling the enchanting songs of Lel, the village shepherd. Rimsky-Korsakov invokes similar feelings with his music: at times it takes one’s breath away. The acute suffering of beauty also served as the original impulse that resulted in the creation of one of the most beguiling Russian operas: “In the winter of 1879–80,” the composer recalled, “I once again read The Snow Maiden, and I clearly saw its staggering beauty.” This is a reference to the play by Nikolai Ostrovsky, his “springtime tale”; this secondary title was retained for the opera, too. Written as if in one breath, surrounded by warm fields and groves, to the singing of birds, Rimsky-Korsakov’s The Snow Maiden became transformed into a hymn to beauty, harmony, nature, life and love. “For me, there was no better subject in the world, there were no finer poetic images than the Snow Maiden, Lel or Spring, there was no better kingdom than that of the Berendeyans with their wonderful tsar, there was no better world-view and religion than worshipping Yarilo the Sun-God,” the composer recalled of the unforgettable summer of 1880, which he spent in his country estate near Luga, working on The Snow Maiden. Two years later came the premiere; the Mariinsky Theatre was to be the first stage from which the marvellous melodies of Lel’s songs were heard, the Snow Maiden’s crystalline and tender voice, the hot speeches of Mizgir the visiting merchant, the passionate declarations of Kupava, the famous “Mighty nature is full, full of wonders” coming from Tsar Berendey’s lips, and the choruses of his faithful subjects – full-sounding, crowded, filled with indomitable and almost magical energy.

And yet from the very start, in the utopian idyll of the land of the Berendeyans, Rimsky-Korsakov caught something disturbing, and it was not for nothing that following the first reading of the play this kingdom seemed “strange” to the composer. For the sake of preserving the existing world order, a cleansing sacrifice is made, and if archaic consciousness is ready, without hesitation, to recognise the need for this sacrifice, then we, people of a new age, are different: “No solemn ritual and no conviction that everything is done as it should be and goes on as usual will assure us of the justice of retribution,” wrote Boris Asafiev. 

Khristina Batyushina

English

«И слушаешь, и таешь…» — с замиранием сердца поёт Снегурочка, вспоминая восхитительные песни деревенского пастуха Леля. Те же чувства вызывает своей музыкой Римский-Корсаков: от неё не раз захватывает дух. Острое переживание красоты было и исходным импульсом, породившим одну из самых прекрасных русских опер: «В зиму 1879–80 года, — вспоминал композитор, — я снова прочитал “Снегурочку” и точно прозрел на её удивительную красоту». Подразумевается пьеса Николая Островского, его «весенняя сказка»; этот подзаголовок сохранила и опера. Созданная на одном дыхании, среди тёплых полей и рощ, под пение птиц, «Снегурочка» Римского-Корсакова превратилась в гимн красоте, гармонии, природе, жизни и любви. «Не было для меня на свете лучшего сюжета, не было лучших поэтических образов, чем Снегурочка, Лель или Весна, не было лучше царства берендеев с их чудным царём, не было лучше миросозерцания и религии, чем поклонение Яриле-Солнцу», — вспоминал композитор незабываемое лето 1880 года, проведённое в деревенской усадьбе под Лугой за сочинением «Снегурочки». Два года спустя состоялась премьера; Мариинский театр стал первой сценой, с которой зазвучали дивные мелодии Лелевых песен, хрустальный и нежный голос Снегурочки, жаркие речи торгового гостя Мизгиря, страстные признания Купавы, знаменитое «Полна, полна чудес могучая природа» из уст царя Берендея, хоры его верных подданных — полнозвучные, многолюдные, наполненные неукротимой, почти магической энергией.

И всё же с самого начала в утопической идиллии страны берендеев Римский-Корсаков уловил нечто тревожащее, недаром после первого прочтения пьесы это царство показалось композитору «странным». Ради сохранения существующего миропорядка приносится очистительная жертва, и если архаичное сознание готово без колебаний признать необходимость этой жертвы, то мы, люди нового времени, другие: «Никакой торжественный ритуал и никакие убеждения в том, что всё свершается как быть должно и идёт своей чередой, не уверят нас в справедливости возмездия», — писал Борис Асафьев. 

Христина Батюшина

русский

Fanciulla di neve by Rimsky-Korsakov, ven 23 dic 2022, Da (2022/2023), Diretto da Alexander Galybin,, Direttore d'orchestra Pavel Smelkov, Irina Soboleva, Palco, Vladivostok, Russia

Crediti di rappresentazione (Cast e team di produzione )

Team creativo

Programma, informazioni e sinossi

Foto

Ulteriori letture

Date e sedi delle rappresentazioni

Sedi